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228連假時夜衝羅東夜市,結果回程完全上不了高速公路,意外在宜蘭度過一夜。
隔天早上打開IG找到這間很熱門的網美咖啡店,可能太過搶手所以不提供預約,就直接到店內詢問,
剛好是人潮不多的時段,不用等就有位置,真幸運~
白色為主體的建築外觀搭配庭園的熱帶植物,網路上查到的說法,這間蒔花是「黑宅咖啡廳」團隊以摩洛哥風格打造,
黑宅也是宜蘭頭城非常搶手的網美咖啡廳,他們將成功模式複製到礁溪這裡,真是非常令人欽佩,兩間店都大受歡迎!
店的四周是大片稻田,一眼望去非常舒適。
店內擺設了不少裝飾品,但卻不會讓人感到雜亂,桌椅挑選也與裝潢非常搭配。
菜色也很多樣,麻婆豆腐點了青醬花捲麵、香料印度鬆餅、印度香料拿鐵及楓糖地瓜咖啡,
不單是味道都很棒,每道料理也是色、香俱全!
捲麵有地中海的風味,可能有用到一些特別的香料;香料拿鐵的香料味道也與咖啡非常搭配;
地瓜咖啡雖然偏甜,但地瓜香也讓咖啡多了一層風味;
最讓人印象深刻的應該是珍奶鬆餅,光是外觀就讓人食指大動,熱熱的鬆餅搭上冰淇淋,又有珍珠帶來的嚼勁,非常特別!
印度香料拿鐵(200元)
青醬花捲麵(420元)
香料印度鬆餅(300元)
楓糖地瓜咖啡(200元)
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現在出遊常常是先用IG找當地美食,再用美食標籤來安排行程,
或許下次應該用現在最夯的chatGPT來排遊程才對~
說回今天的主題「春正商行」,也是用IG找到的,
看店內裝潢很有氛圍,又靠近這次要住的澄清湖一帶,不假思索就列入了行程。
整體裝修是老宅風格,橫式拉門、紅磚、木框窗,
不過後來上網查了一下,似乎是從頭興建成為如今樣貌的一棟新咖啡廳!
一開始被安排在上樓後裝修比較現代的那一側,麻婆注意到IG上最多人貼文的靠窗景座位沒人,
便請店家讓我們換了位置,真是太幸運了~
點了一杯「春正特調」以及「檸檬冰美式」,還有一塊草莓塔蛋糕。
(居然忘了拍春正特調的特寫...)
春正特調意外好喝,本以為是一般拿鐵或甜味咖啡,但除了咖啡以外,
還帶有一股茶香,但又不會是鴛鴦奶茶那種甜膩的感覺,喝起來非常清爽!
檸檬冰美式也是恰到好處,不會太偏重咖啡的苦味或檸檬的酸味,順順的一口接一口不想停下來~
這裡不單是一家網美必訪的咖啡廳,更是會讓人想再來喝一次咖啡的咖啡廳!
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「夜路走多了會怎樣?」
「遇到鬼」
***
1947年的同名老電影翻拍,劇情是採用1946年的小說《玉面情魔》,
導演吉勒摩·戴·托羅(Guillermo del Toro),
由布萊德利·庫柏、凱特·布蘭琪、魯妮·瑪拉主演。
當我在跟旁人介紹魯妮瑪拉是小丑的女朋友時,
旁人問到「是哪個小丑?」
我說「表情最哭笑不得的那個,不是成語的那個哭笑不得,是真的哭笑不得...」
然後,看完《夜路》,男主角布萊德利·庫柏的結局,
同樣是「哭笑不得」。
我稍微看了一下1947年的老電影版本,與新版故事情節大致一致,
但新版在細節處做了調整,把驚悚的指數拉高了許多,
也把結局的重逢刪除,停留在男主角兜了一大圈,
還是注定要成為馬戲團的怪胎的末路。
這樣一轉,也因此將這部電影的主旨改變了,
老電影最後馬戲團老闆說了一句,
「How can a guy get so low?」
「He reached too high」
但新版中,導演著重的並不在他曾經多高,而更著重逃不掉的宿命。
而舊版比較有人情味,即使跌倒在谷底,仍有故人會拉你一把。
在台灣版的電影翻譯成《夜路》,我覺得對應新版的劇情非常簡潔有力。
夜路走多就會遇到鬼,觀眾馬上就能進入電影的狀況。
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松羅湖
2021年10月底造訪了松羅湖這個有「十七歲少女之湖」號稱的秘境!
一行人首日先在宜蘭喜互惠超市採買上山幾天所需食材,本想在玉蘭茶園一帶找尋適合的露營地,但最後很隨性的就紮營在登山口前的停車場了~
(註:要去松羅湖的路徑是「松羅湖山徑」,跟「松羅步道」是不同的,「松羅步道」可能還要溯溪才能繞到松羅湖區)
因為是平日前往,所以遊客不多,停車場也只停了兩台車,都是單攻的遊客;
停車場旁邊就有人工水源可以使用,對於前一日先住宿、隔日才上山,又不想花錢宿營的人來說,
算是個理想的紮營點,但如果假日遊客眾多,建議就還是另尋他處,以免影響大家停車的權益(雖然這裡也不是正式劃設的停車場)。
而且還是先呼籲大家遵守「無痕山林」守則,不論是山上或山下,我們都不要留下垃圾在山裡!
松羅湖路徑解說牌
隔日一早拔營上山,第一次重裝登山,背個2、30公斤爬山真的不是件容易的事情,心中對於林務工作的巡護人員與協作們肅然起敬!
登山口有林務局羅東林區管理處設置的告示牌,很清楚地標示了里程、休息點,
牌面上也有搜救單位的APP下載QR碼,建議不管是新手或是高手,入山時通訊設備上都應該有相關的定位軟體和離線地圖,
畢竟意外無法預料,若真不幸遇難,要為自己和隊員留下一線生機。
2.4K水龍頭營地
一路上雖然沒有遇到大雨,但不時會有綿綿細雨,加上17~18度的氣溫,也不可能穿太少,又背著重裝,
汗水、雨水夾雜,不但外面濕,裡面也濕,但在多雨潮濕的區域爬山就是這樣吧?
到達第一個休息點-水龍頭營地,這裡會有網路訊號,可以跟外界通訊。
這裡是2.4K的地方,步道全長是6K左右,走到這已是汗流浹背、疲倦不堪,
想到後面還有漫漫長路,不禁有一股「我在這幹嘛?」的念頭湧上。
一度走到兩腿抽筋加上懷疑人生,不得不停下休息,好在有強大的隊友幫忙分擔背包重量並提供能量飲,才能繼續前進。
爬山一定要準備行動糧在身上,鹽糖、果凍、巧克力或能量飲等可以迅速補充電解質或熱量的東西,
不但包包裡要放,隨身好拿的口袋或小包也要放一些,邊走邊補充,盡量避免身體不適狀況發生。
不過每個人身體素質不同,也是依照個人狀況攜帶使用,也不能帶得太多反而造成負擔。
松羅湖山徑多是泥濘的土路,所以建議穿雨鞋行走,後續較好清理。
另外有經營在地的協作團體於一路上設置不少手作繩索、步道,讓登山客可以順利前進。
後段有不少需要繩索攀爬的高低差,最好還是結伴同行、互相協助比較安全。
終於抵達鞍部,這裡也有網路訊號,但沒水龍頭營地來得好(湖區周遭則是沒訊號)。
而且越走風雨越大,大家都已濕透。
鞍部一路往下約10分鐘以內就可以看到湖區了,這一段是多石頭的溪溝,要小心溼滑。
湖區籠罩在濛濛細雨之中,剛好碰到一團人要回程,其實他們也剛抵達,準備要宿營,但因為有同伴被細腰蜂螫傷,不得不撤離就醫。
聽聞有蜜蜂出沒,我們一行人也稍微停駐討論是否要繼續前進。
因為有任務在身,而且隊友多是經驗豐富的山林人士,大致確定可以繞開蜂群出沒的路線後,我們改道前往預定的宿營地。
營地旁水源是南勢溪上游,生有不少帶刺的薊屬植物,行走時要注意。
次日天陰無雨,湖區水位算高,偶有山霧飄來,隱約感受到「十七歲少女之湖」的寓意。
除了湖區,也繞行附近的林地,攀越超過45度的恐怖溪谷,一度想著稍一不慎腳滑,可能就要去見上帝了。
沿途看見不少高聳的檜木,也看見有些樹瘤或樹幹遭到鉅切的痕跡。
對於山老鼠,除了對於他們忍心破壞這些珍貴的天然資源的行為感到無法認同之外,
其實也有些佩服,佩服他們願意冒著生命風險、跋山涉水來竊取山林資源,
但他們如果願意把這樣的精神運用在正途,那就再好不過了。
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《素還真》電影於2022年1月28日上映(圖片取自「素還真 Su Huan-Jen」FB粉絲專頁)
從《霹靂狂刀》一路看到《霹靂天啓》,總共36部劇集(發行時間自1993年至2009年),
這樣應該可自稱是位霹靂布袋戲迷吧!?
從以前住在南部時,長輩就會租霹靂的錄影帶來看,還記得那時是在演四飛天與魔界的劇情,
所以應該是《霹靂雷霆》與《霹靂英雄榜之江湖血路》那個時期。
後來搬到北部,可能是因為工作的關係,家中長輩就停追了,反倒是國小中午下課後就一個人的我,
看到霹靂電視台在播《霹靂狂刀》,就配著午餐看了起來,很自然地就成為了長期觀眾。
布袋戲的角色出場時會吟誦詩號,這是布袋戲的一項特色,
很多詩號都是改編自詩、詞或曲,看久了自然也會將喜歡角色的詩號背下來。
也許國、高中時期對於國語文的擅長(自稱)可以歸功於霹靂~
《霹靂狂刀》劇集海報(圖片取自霹靂布袋戲官方網站)
一直以來都很喜歡霹靂龐大的世界觀,支線雖多但主線明確,不同組織角色間牽扯出來的江湖恩怨,
在宗教、種族、幻想、傳說等不同故事背景交織下,碰撞出一幕幕扣人心弦的感動與期待。
之所以只追到《霹靂天啓》就停止,主要是覺得故事變得有點潦草、人物的刻畫不再像以前那般深刻。
出社會工作後,追起了《金光布袋戲》,因為從金光找回了以前霹靂故事所帶來的感受,
不過看到現在,又有些許類似追霹靂末期的感覺了。
電影中素還真造型(翻拍自電影桌曆)
回到今天的主題《素還真》電影,從去年看到預告時就決定要去看,
場景、戲偶都是高規格的呈現,就是有點擔心故事或節奏會像《奇人密碼》讓人摸不著頭緒。
不過既然搬出當家小生為主角,又是要講以前從沒細講過的素還真身世故事,老戲迷還是要進場支持一下!
整體來說,故事算是挺完整的,八趾麒麟與素還真間的師徒情、秦假仙與素還真的革命交情,
還有素還真從劇集一出場就有「武林盟主」稱號的緣由,算是給老戲迷有了交代。
聲光效果、角色裝扮、場景道具都沒讓人失望,素還真雖然擺脫「大餅臉」的稱號很久了,
但電影的偶妝比電視劇集更加俊俏,卻不會感覺太超過,反而還蠻符合他幽默俊雅的人設。
而且看完電影以後,會讓人想回味以前黃山八珠聯、九大奇人等劇集,
重溫「半神半聖亦半仙」,運籌於帷幄之中、決勝於千里之外的神乎其技。
不過細節部分可以挑惕的地方也蠻多的,比如劇中素還真一直想了解自己出生,
但最後卻不了了之,也不知道是要放下一個電影或劇集交代,還是其實已經交代完了?
麒麟雙心那兩隻怪的來歷、反派的鋪陳也令人感到莫名,
不過這些我願意解釋成礙於電影篇幅,所以無法很完整地描述。
讓我比較在乎的是影片節奏,某些鏡頭似乎拖得太長,
或是角色說話、嘆氣的時間點怪怪的,會使人出神。
最後還是要讚賞一下霹靂這家公司,願意不斷嘗試推出新的作品,
《聖石傳說》、《奇人密碼》到現在的《素還真》三部電影,
還有偶動漫《東離劍遊記》跟改編劇《霹靂英雄戰紀》,
雖然不少負面評價認為霹靂應該好好專注在電視劇故事與品質的維持,
但處在這個多變的時代,又有誰敢真的以不變應萬變呢?
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《藍調天后》(Ma Rainey's Black Bottom)這部電影最為人知的部分就是它是「黑豹」Chadwick Boseman遺作,
劇情是源自早期藍調爵士之母"Ma" Rainey的故事。
不同於一般傳記電影,劇情並不圍繞主角一生來描述,僅描述一次在1927年夏天芝加哥的單曲唱片錄音過程。
與其說是一部個人傳記,還不如說是20世紀早期美國黑人大遷徙過程的處境與掙扎。
提到早期藍調,大家恐怕跟我一樣比較清楚Bessie Smith,而不知道Ma,她沒有持續獲得市場的推崇,也許與她粗獷的形象跟兇悍的性格有關。
1920~1940白人當權者發現了將黑人音樂回賣給遍佈全美各地黑人有利可圖,而發展出「種族唱片」(Race Record),
培養了黑人音樂人、保留了他們的聲音,讓生活在今天的我們,能聽到藍調音樂的優美,但對當時的黑人音樂家來說,他們的才華卻被嚴重剝削。
面對市場的剝削,Ma是塊老姜,她知道自己終究拗不過整個由白人主控的市場機制,卻也能在夾縫中維持自己的尊嚴。
她知道“if you live not by your own rules, you lose.”。
而Chadwick Boseman飾演的年輕小號手,面對大遷徙後時代的巨變,他缺乏了像Ma一樣曾在南方黑人大本營的事業基礎,
必須在初出茅廬的同時,就與白人斡旋,必定無法改變被剝削的下場,「五元買斷一首歌,掛上白人的名字發行」。
電影的拍攝手法有點像脫口秀(音樂劇改編之故),除了Ma之外的樂手們受到種族隔離的限制,
只能在地下室破爛又不通風的休息是彩排待機,劇情百分之八十五以上都是在這個地下室完成,
樂手們有著各自的夢、各自的傷,有人還有衝勁,有人只想隨遇而安,他們一面爭吵也相知相惜,但無論他們在想什麼,都只是想要日子好過一點而已。
以電影的結局來說,就跟美國黑人過去的歷史一樣,是一場悲劇。
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雖然看完很久了,但還是補一下心得~
這部2015年的電影《紳士密令》,導演蓋瑞奇(Guy Stuart Ritchie)是擅長英式黑幫(紳士)風格的一位導演,
且本片是翻拍自1964年的一部同名間諜主題的美劇。
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主要角色為亨利卡維爾、艾米漢默、艾莉西亞薇坎德、伊莉莎白黛比基,
電影蠻好看的,只是有眼無珠如豆腐,當時其實不知道這些演員的來頭,
只是默默盤算,如果這部電影還會出續集的話,一定會繼續追下去。
故事背景在1960年代冷戰時期,
美國探員Napoleon Solo(亨利卡維爾 飾)奉命進入東德救援關鍵人物少女Gaby(艾莉西亞薇坎德 飾),
救援過程中對上蘇聯探員Illya(艾米漢默 飾),還好Solo仍順利完成任務。
之後兩個美蘇間諜死對頭(兩位男主角),被上司交代接下來要成為攔截納粹核武的搭檔...
兩人搭配半天,卻沒想到受保護對象Gaby,其實是英國情報局的探員。
於是三位來自三個國家的間諜順利攔截了由190公分美女(伊莉莎白黛比基 飾)領軍的東德犯罪集團,
全案終。
故事情節的鋪陳,當然是薄弱了一點,但我覺得這部電影的娛樂性,其實能從很多地方獲得,
如:角色互動爆點、復古時代背景、節奏明快的動作戲碼...這部電影的表現都很優秀。
也就是哥很帥、妹很靚、復古萬歲~~
劇情緊張中不乏笑料,是一部輕鬆但不鬆散的片子。
總是會不自覺把這部片跟《金牌特務》聯想在一起,
兩者都是以「特務」為主角的電影,動感又不失幽默的情節是讓人欣賞的地方,
期待《金牌特務:金士曼起源》上映的同時,也很希望哪天能聽到《紳士密令2》的消息!
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]]>▲炙燒鮭魚丼$260
推薦一家永和巷弄內的美味日本料理-千幸壽司。
地址:新北市永和區文化路9巷4號
電話:02-29208840
距離頂溪捷運站大約5分鐘左右的距離,位在巷弄內的一家小店。
店面不大,光顧2、3次,總是需要等待,可見它的美味算是聲名遠播~
話不多說,相信光看那碗鮭魚丼的「姿色」,就已經令大家垂涎三尺了吧!
▲山藥細麵 $50
▲蟹膏花之握壽司(黑板限定料理)
蟹膏入口即化的滋味搭配對味的生魚片,那份口感即使時隔多日,仍能夠想像!
▲味噌湯 $30
《邁耶維茨家的故事 (全新增訂版)》(The Meyerowitz Stories (New and Selected))
是一部2017年美國喜劇劇情片,由諾亞·波拜克執導、監製和編劇。
波拜客另一部知名電影是2019《婚姻故事》。
電影主演包括亞當·山德勒、班·史提勒、艾瑪·湯普遜和達斯汀·霍夫曼。
兩位喜劇演員界的泰斗亞當山德勒與班史提勒飾演兄弟,他們還有一個姊姊,
故事集描述邁耶維茨家三位長大成人的小孩,每個人境遇不同,
亞當山德勒混得不好,班史提勒混得太好,姊姊已經一副老深入定,凡事都驚動不了的淡定態度,
姐弟除了要應對彼此相處不睦的關係,還得和時時抱怨自己藝術家人生已風光不在的暴躁老爸達斯丁霍夫曼好好相處。
從導演到三位男性主要演員都出生猶太家庭,這部電影也呈現美國的猶太社群的狀況,
我覺得蠻有趣的,大部分看美國劇情片,會看到白人社群、黑人社群或是拉美社群,
卻很少看到主講猶太社群的電影,
雖然猶太人僅占美國人口的3%左右,卻是僅次以色列最多猶太人的地方了。
他們在美國的影響力也非常大,多半是各行各業的領導,如:愛因斯坦、馬克祖克柏...
可說是改變近代美國(甚至世界)演變一群很重要的人。
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終於!
在2021年把「遺忘書之墓」系列小說看完了!
這系列由西班牙鬼才小說家薩豐所創作出來的神奇世界,
是四本互相緊扣,但是能各自獨立出來的小說,
雖然這麼說起來有些玄,
但其實直接把這四本小說依照出版順序閱讀,四本當成一個龐大完整的故事來看更好。
話雖如此,但是因為四本小說出版時間沒有照故事發生的時間序,許多梗鋪在多本小說中,
作者成書的時間也相差甚遠,如果不是相近時間同時閱讀的話,常常會忘記小說細節,
像第一本小說《風之影》我幾年前看的,如今回想起來真的只剩模糊的大綱,太多細節沒有辦法跟新的劇情聯繫再一起,
所以建議大家一口氣把四本一起看完。
一直在思考要怎麼樣寫這次的閱讀心得,
最終決定將每一次閱讀完的簡單小筆記全部放在一起。
作者描繪的故事發生在西班牙巴賽隆納,故事發生時間介於1900年到1970年之間,
在閱讀最早完成的《風之影》時就在想,薩豐設計這個虛構帶有奇幻味道的懸疑小說為什麼要設定在這樣的時代背景?
我猜測是作者特別想描寫西班牙內戰的故事,
意在描繪在一個被壓抑的環境裡,奮力保護文字的勵志故事。
【遺忘書之墓系列】小說
作者: 卡洛斯‧魯依斯‧薩豐(Carlos Ruiz Zafón)
從何處來:台北市立圖書館/圓神出版
幾顆星星:★★★★☆
《風之影》(La Sombra del Viento)
這本書是不是曾經風行過一段時間?劇情充滿懸疑,超乎我的意料。
當時看到書本介紹,知道作者的一系列遺忘書之墓系列互為關聯,
卻不分先後順序,覺得很神奇,目前只看了一本名氣最大的《風之影》,
未來將找時間把其他三冊《靈魂迷宮》、《天使遊戲》、《天空的囚徒》看完,
方能瞭解作者的整體創作全貌。
回頭來看,第一本小說《風之影》帶出了故事主舞台「森貝雷父子書店」,
是本書主角書店小當家達尼小時候發生的故事,故事時間是1945~1966。
《天使遊戲》(El Juego del Ángel)
「八歲那年,大衛.馬汀在酒醉父親的拳頭下,誓死守護狄更斯的《遠大前程》,因為在那遭受詛咒的童年時光裡,書本是他唯一可依靠的心靈堡壘。
十七歲,馬汀以筆名發表連載小說,初嚐一夕成名的滋味,卻也為了無情的出版商而燃燒才華日夜趕稿。
當他終於得以喘息,如願以本名出版第一本小說《天堂之路》,竟遭到讀者與書店的漠視,甚至被母親當作廢紙丟入垃圾桶。
因緣際會下,他踏入「遺忘書之墓」,替自己嘔心瀝血的作品找到了新家,並帶走一本他必須永遠守護的書:不知名作者D. M. 所寫的《永恆之光》。
就在馬汀的作家夢搖搖欲墜之際,他開始收到一封又一封有著天使封印的信箋,署名A. C. 的神祕訪客力邀他參與一場驚人的寫作計畫。
馬汀獻出畢生的創作能量,卻發覺自己的真實生活開始與虛構情節產生詭異交疊,而他的靈魂已被黑暗天使鎖定獵捕……」
以上為購書平台上的故事大綱,難得看到寫得很清楚完整的,分享過來。
《天使遊戲》的故事背景從第二次世界大戰前,男主角大衛.馬汀孩提時期開始,故事在西班牙內戰開始之前就結束了。
但從故事的鋪陳可以看到內戰的蹤跡隱現,最明顯的例子,如:小說中認真查案的警察,在下一篇故事《天空的囚徒》中雖然不曾出現,
但從劇情對話可以知道他成了心狠手辣的「秘密警察」...等。
故事結束在在大衛終於破解了神秘出版商的種種謎團,但卻讓自己深陷案件嫌疑人疑霧中,最後他不得不放下一切亡命天涯。
神秘出版商在這裡呼應《風之影》的故事主軸。
所謂西班牙內戰是指,在西班牙第二共和國發生的一場內戰,由西班牙共和軍和人民陣線等左翼隊伍對抗以法蘭西斯科·佛朗哥為核心的西班牙國民軍和西班牙長槍黨;
人民陣線得到蘇聯與墨西哥的援助,而佛朗哥的國民軍則有納粹德國、義大利王國及葡萄牙的支持,
因為西班牙意識形態及分離主義衝突,法西斯和共產主義勢力的代理戰爭,使西班牙內戰被認為是第二次世界大戰的前奏。(資料來源:維基百科)
《天空的囚徒》(El Prisionero del Cielo)
書封的劇情概要「巴塞隆納,一九五七年的聖誕佳節。「森貝雷父子書店」的成員滿心歡喜地慶祝。
然而,他們的幸福卻被一個神祕怪客打斷。這名跛腳斷指的男子,藉故買了本昂貴的《基度山恩仇記》,並在書上留了一行字:
『獻給費爾明:死裡逃生歸來,手握未來之鑰,13。』
原來,這名怪客來自二十年前一段費爾明拒絕再提的黑牢歲月,當時他與一位人稱「天空囚徒」的作家大衛.馬汀有過交集。
已經埋葬的祕密,重新被挖掘出來,帶來的究竟是更深的糾纏,抑或是魚死網破的釋然……」
《天使遊戲》銜接下一本小說《天空的囚徒》,時間來到內戰結束後佛朗哥獨裁統治的時間,
上一本小說的男主角大衛馬丁,不知何時已入獄(表示他的逃亡生涯應該並不順利,在《靈魂迷宮》有解釋),
故事主軸來到黑牢中發生的種種,男主角從馬丁變成了同為獄中人的費爾明,他在逃獄後是「森貝雷書店」的僱員。
在費爾明與書店老闆的兒子達尼(也是《風之影》小說主角)介紹獄中故事時,也讓讀者看見了獨裁統治下的官僚文化,
我想作者想要利用這套神奇的小說留下西班牙過去的痕跡,
作者沒有針砭時事,他創造一個虛構的「遺忘書之墓」好似要埋葬文字,但其實是要將文字永久的保存下來。
《靈魂迷宮》
遺忘書之墓係列小說中最後一本出版,也是整個龐大故事的終曲,所有謎團的答案都在這裡。
時間大約是1938~1960年的西班牙,這段所謂佛朗哥時期發生的故事,
故事引言人是一位叫艾莉夏的密探,但是她的故事與「森貝雷父子書店」與之前的諸位主角息息相關,
故事事件主要發生的時間在1959~1960這一年間,
但是卻把之前從《風之影》、《天使遊戲》、《天空的囚徒》的所有關鍵人物與事件全包括進來。
雖然艾莉夏好奇的人物、事件,都是其他小說已經提及過的內容,但在閱讀上並不會讓讀者覺得缺乏新鮮感,
這部作品在大半讀者已知情結的情況下,仍有辦法將懸疑的元素使用的淋漓盡致,
除了連貫就有情節之外,也沒有遺漏艾莉夏個人的故事發展。
在看完這套小說之後,除了作者完善了一個愛書人的夢想「遺忘書之墓」,
我個人更覺得這是一部西班牙近代歷史的側寫。
從內戰的陰影、獨裁的恐懼,
經歷者無論是外在與內在都佈滿傷痕,
因為恐懼而漸漸成為冷漠不具溫度,甚至冷血的人。
作者在這部分的描寫讓我感覺非常深刻,
不只是描述了現實的狀況,更刻畫了人內心的畫面,
]]>▲2021年3月上映的《獵鷹與酷寒戰士》第一季
前陣子補完《汪達與幻視》,雖然前兩三集看得霧煞煞,但接下來每集都很緊湊精采!
打鐵趁熱,接著就把《獵鷹與酷寒戰士》也追完了!
雖然只有短短6集,不過跟《汪》同樣是一部非常具有承先啟後意義與功能的故事!
除了主線對抗「碎旗者」組織的劇情,還交代巴奇了結心魔以及山姆繼任美國隊長的歷程,
更帶出「能力掮客」、「瓦干達」與「齊莫男爵」後續發展的契機。
▲逗趣三人組
事前沒有特別關注MCU電視劇的消息,因此看到因為九頭蛇而又被牽拖出場的齊莫還蠻訝異的,
沒想到山姆、巴奇還跟他一起行動,重點是兩人被安排一副是他小弟的模樣,真是逗趣!
雖然齊莫最後被瓦干達護衛隊帶走,不過看他不論被誰束縛都一副無所謂的樣子,加上那鬼靈精怪的眼神,
還有最後一集押運碎旗者的車被炸應該也是他安排的,之後肯定還有他表現的機會!
▲這似乎才是齊莫男爵在原著中的造型
劇中表面上的反派是碎旗者,不過觀眾也可以很輕易看出,他們只是因為立場、理念與主流社會有所差異,
故團結起來反抗的一群人,並非真正大惡,想要統治世界、破壞和平或殺人放火之類的,雖然後期手段有點偏激。
透過這個組織,說明復仇者聯盟4一半人口回歸後的社會變化,放在電影中這是可以用一、兩句話就帶過的事情,
不過電視劇的篇幅能讓觀眾更清楚這中間的差異。
▲碎旗者首領
劇中還出現新的美國隊長,不過一眼就看出他不是什麼良善之士。
在能力、功勳與聲望上,他或許確實是政府為了安定民心的一時之選,但背負美國隊長這沈重的威望,
也讓他迷失了自我,殺害無反擊之力的對手、私藏超人類血清。
雖然最後他還是幫助巴奇與山姆平亂,不過感覺只是為當下時勢所趨,也許會變成下一個酷寒戰士?
▲劇末變成「U.S. Agent」的新美國隊長
回到兩位主角。在薩諾斯一戰過後,史蒂夫選擇過平穩的日子,他將盾牌傳承給山姆,離開了復仇者們,才有了這一部電視劇。
在電影中山姆一直是配角,可以看得出他對史蒂夫的幫助,不過因為戲分不多,觀眾可能很難了解這個角色。
透過這部電視劇,我們看到山姆在軍隊中的夥伴,還有他的家鄉與家人。
從他與家鄉同胞的互動之中,可以想像他身在平凡生活處境與作為一個超級英雄之間的矛盾;
在反恐工作上,他得心應手,但回到家鄉,他卻無能為力幫家人擺脫困境。
另一個層面上,他以身為復仇者聯盟的一員為榮,但他似乎又不覺得自己偉大到能成為美國隊長盾牌的繼承者,
最後是透過巴奇、以賽亞等人,才認知到自己必須站出來,
畢竟最了解史蒂夫、最能夠將美國隊長理念傳承下去的人,除了有戰犯枷鎖的巴奇以外,也就只有他了!
▲繼承了美國隊長的獵鷹
而巴奇在劇中除了協助山姆解決碎旗者的事件外,重要的是他必須克服過往為惡的自己所產生的心魔。
他透過協助他傷害過的人或解決他留下的禍根,慢慢減去心中的負擔,
同時也從跟山姆的互動中,漸漸擺脫那個透過史蒂夫才能肯定自己存在的陰霾。
他終於能夠原諒自己,開始自由活出屬於他的人生。
▲巴奇在劇中終於擺脫了過往
劇中巴奇、山姆和齊莫的對話非常幽默,不失MUC一往的風格,《汪》劇中好像就比較沒有這種笑點?
最後,雪倫探員居然可能是反派蛤!?期待第二季!
《低端的真相:街頭律師眼中的東倫敦華人移工》
作者: 施威全
出版社:秀威資訊
幾顆星星:★★★★★
如果不是某人把這本書塞給某人,我又從某人那裡發現,這本書這輩子應該都不會有機會看。
看這本書之前剛看完《倫敦的生與死:一部關於移民者的大城悲歌》,
兩本書到我手上都是意外,但閱讀的過程感觸很多,
施威全在英國倫敦大學伯貝克法律學校攻讀博士學位期間,住在東倫敦白教堂區附近,
在那裡他受台灣同鄉號召,開了一間小的移民顧問事務所,擔任英國華人的法律顧問,
在台灣居住的台灣人,對於台灣亦或是大陸的分野壁壘分明,
但對身在外地的華人而言,語言共通、長得相像自然就不分你我了。
這本書的開頭就是從一位熱心公義的台灣大哥,成為一起大宗詐騙案的主嫌開始。
本書的內容大都是作者在移民顧問事務所遇到的真實案例,
大部分協助的對象都是從大陸以各種管道來英國討生活的移工,
唯一有介紹到的台灣人案子,是一個台灣人坑台灣人的留學打工案件。
除了他自己身邊的經驗外,也有當時英國的社會新聞,
2000年58位大陸福建非法移工被悶死在貨車裡的悲劇(這個新聞連我也有印象);
2007年賣盜版DVD的大陸郭女,在兜售DVD時被有心人士誘拐殺害分屍;
還有,採貝工人因工頭疏忽,集體被淹死的慘案。
悲劇造成的原因都不同,但不變的是在社會底層華人的悲傷似乎永遠不會停止。
(其他有色人種也是,請見另一本書)
書中也試圖理解這些華人移工的出現,他們在原鄉或許不是最窮困的人,
只是為了追求更好的生活、賺更多錢而冒險。
而英國需要大量勞工來運轉國家,又擔心大量開放工人會引起國人反彈,
所以對非法移工選擇睜一隻眼閉一隻眼的態度,既可以享受他們的勞動成果,又不需要為他們的生存負責。
想想10多年後的今天,當我們看到大陸土豪到處撒錢擺闊讓人嗤之以鼻時,
也許可以換個角度想,他們是不是正在用自己的方式為前人出一口氣!
在另一本講音樂文化的書《上海流行音樂(1927-49):雜種文化美學與聽覺現代性的建立》,
提到兩性、殖民...等強、弱勢力之間的權利消長,弱勢有時候會以一種「反客為主」的方式,
試圖改變自己頹勢的狀況,當然當事者不見得有這個意識。
就像花大錢可能贏了面子,但是裡子有沒有就不知道了。
最後帶點比較輕鬆的話題,據作者的描述,英國法律比台灣貼近民眾太多了!
例如他們的法律入門課程是類似「俠盜羅賓漢的行為是不是正義?」這樣的辯思提問,
台灣的法學緒論則可能是引用四書五經跟你解釋「法」、「律」是什麼意思!
另外英國民眾可以透過線上系統來起訴,系統還會要求民眾不需要引用法條,只要把自己的訴求講清楚即可,
如何將民眾的訴求涵攝到法律條文之中,那是律師及法官的工作,
跟台灣把起訴視為一件嚴肅、重大的事情相比,兩者生活化的程度是有所差異的。
當然台灣的法體系是德國系統,這可能是造成兩差別的原因,
但對民主國家來說,法治精神應該要像食衣住行一樣與生活緊密相連才對吧?
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布魯克林孤兒(Motherless Brooklyn)
作者: 強納森.列瑟(Jonathan Lethem)
出版社:春天出版社
幾顆星星:★★★☆☆
這是一本偵探小說,故事情節中規中矩,沒有太大的驚喜,感覺小說吸引人的地方在於作者的敘述手法,
作者擅長文字遊戲,使用相關或近似的字詞增加很多笑料。
另外,這本偵探小說的特色,「主角是一位妥瑞症患者」。他還是主角一行人中的「免費的真人怪咖秀」。
現在社會要很注意「正確性」,用詞正確、政治正確...一不正確就有可能被嚴重批鬥,
貼上歧視、自我中心...等標籤,雖然遏止了許多充滿惡意的人,卻也時常傷及無辜,
單看評論者怎麼解釋。
作者雖然在故事中用了很多看似其他角色戲謔主角的歧視詞彙,
但當我們閱讀時卻不會感受到主角被霸凌的不適感,(也許有人還是會覺得不適)
反而覺得主角的老闆、同伴與他之間充滿關懷與愛,
就像看山繆傑克森的電影,他老是在說"mtfc"然後瘋狂痛扁其他人,
但觀眾卻不會討厭他一樣,作者希望設計出一個屬於黑幫的溫馨世界,
自然,小說的情節就不至於太過驚悚與刺激。
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克雷的橋(Bridge of Clay)
作者: 馬格斯‧朱薩克( Markus Zusak)
出版社:木馬文化
幾顆星星:★★★☆☆
兩處本來無法相連的地方,因為有橋而產生連結,人也能成為結合兩處的橋樑,
克雷是他兄弟與父親之間的橋樑。
不只是克雷,我們每個人都可以是橋樑,
身為職員時,我是業主與客戶之間的橋,
在教學時,我是學生與知識之間的橋,
人可以是很多種橋,流浪動物與家的橋;落難者與平安的橋。
雖然這本小說的主軸是克雷與他的橋,但作者花了很大篇幅介紹了他們母親的故事,
她來自共產波蘭,是一位鋼琴少女,在被外祖父秘密安排下,
到了奧地利山間的難民營等待願意闢護她的國家出現,
最後她橫跨半個地球來到澳洲,在此生根。
作者馬格斯‧朱薩克的小說很常會有戰爭元素,雖然戰爭都不是最主要的主題,
但是因為有戰爭元素渲染,讓整體故事的張力更加強烈。
如果沒有這個前奏鋪陳,《克雷的橋》這個故事仍然可以完成,但也許溫馨氣味會淡一些。
有些讀者批評這本書的故事編排混亂,讓人摸不著頭緒,
其實確實有一點點混亂,沒辦法馬上看到故事主軸,但不代表這個故事的內容不好,
只是需要讀者花比較長的時間進入小說情境。
不過現代人生活緊湊忙碌,往往沒人有那個情緒只陷進一件事情了,
也許同時看好幾本書,也許忙到每次只能看個幾十分鐘...
因此太過於迂迴的寫作方式,也確實成為這本小說難閱讀的致命傷。
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《松浦彌太郎寫給凌晨五點的你:
不想一個人、不想上班、覺得人生進度落後了……
美學大師的微建議,關於生活中那些不美的事》
作者:松浦彌太郎
從何處來:新北市立圖書館/大是文化
分類:心理勵志
幾顆星星:★★★★☆
這本書是從新北市圖書館推薦新書中發現的,
預約已是將近一年前的事了,非常搶手的一本...
最近都很晚睡,就是為了看這本書...
想看得很有fu,窗外只要還有陽光,就絕不把這本書拿出來翻,呵。
偏偏看完才發現日文書名是寫「致想哭的你」,跟晚上睡不著看的書其實沒有多大關係XD
這本書寫得很淺白,如果沒仔細玩味作者想傳達的內容的話,甚至會覺得有些幼稚。
很多想法、道理都不困難,但當有人把那寫成文字,在深夜孤身一人時,
靜靜的看、靜靜的思考,其實蠻好。
只是沒看還好,看完生理時鐘反而亂了,哈哈。
▲愛麗絲夢遊仙境中的瘋帽客(圖片來源)
海賊王中的場景幾乎都有對應的出處,像是前一篇提到多雷斯羅薩是取景西班牙,
而目前正在連載中的和之國是江戶時代的日本文化(正好也是日本鎖國的年代);
如果不是取自現實場景,那也可以看出靈感來源,像魚人島是浦島太郎遊龍宮的情節,
三桅帆船的場景尾田則在SBS中說過是參考提姆波頓的《聖誕夜驚魂》。
這次重看時才想到,蛋糕島篇應該是參考愛麗絲夢遊仙境吧!?
純毛族是各種會說話的動物、布璃叡的鏡中世界、各種時鐘與鏡子、大媽孩子們的造型(糖果人大哥像瘋帽客)等等,
都有點愛麗絲夢遊仙境的影子,而大媽應該就是那位恐怖的紅心皇后,篇章後期就是紅心王后(大媽)因為餅乾(蛋糕)被偷而發生大亂的事件!
▲蛋糕島的場景蠻愛麗絲夢遊仙境的對吧?
除了魯夫在魚人島就挑釁說要打飛大媽,會到蛋糕島也是為了要救出香吉士。
自從三桅帆船篇以後,感覺海賊王「冒險」的成分就少了些,會到新的島嶼都是具有目的性的,
為救艾斯去而推進城、為交換人質凱薩而去多雷斯羅薩、為與夥伴會合而去佐烏、為救香吉士而去蛋糕島,
魚人島比較有探險的味道,但也因為是去新世界必經的路線所以一定得去。
▲香吉士來自北海,還看過惡魔果實圖鑑
尾田在這個篇章中才終於公布香吉士的身世,說明他為何會看過惡魔果實圖鑑,
以及解釋他北海出身的背景,也讓我比較釋懷為何一個廚師戰鬥力可以那麼高強XD
目前身世還未明朗的是布魯克,不過真要說的話,佛朗基、娜美、索隆和魯夫也都還有一些未明之處,
期待尾田一一為我們解惑的那天!
▲魯夫擊敗卡塔克利
這個篇章奠定魯夫「第五皇」的地位(但新聞炒作的意味也挺濃厚的XD),自多雷斯羅薩成立草帽大船團,
蛋糕島上再與超新星培基聯手破壞婚禮並成功逃出、打敗兩位甜點三將星、吉貝爾的加入、船員香吉士是知名邪惡集團杰爾馬66的三子,
在在疊高草帽一行人的聲望,也讓魯夫的懸賞金來到15億貝里。
不過最重要的應該還是他擊敗三將星之首-卡塔克利,這位從未吃過敗仗、懸賞金超過10億貝里的男人,這場決鬥也是這個篇章最為讀者津津樂道的部分。
我覺得這場決鬥結束的有點突然,雖然魯夫使出四檔蛇人型態,但前期一直處於挨打的狀況下,反擊沒多久就獲勝了,希望戰鬥的鋪墊可以再長一些。
其實一直想不到這個篇章的重點究竟是什麼,前面幾段有點隨性,想到什麼就打什麼。
▲從白臉變黑臉最後又洗白的普琳
最後說說普琳吧~她應該是這個篇章中最可憐的角色。
初登場讓人覺得是敵陣中唯一的好人,中間翻黑,最後又洗白,是帶有點傻氣的角色。
透過她,香吉士貫徹了他的騎士道,即使發現普琳是騙子,不但對他騙婚又準備殺了他,
香吉士還是秉持憐香惜玉的精神,甚至看到普琳的第三眼也沒有一絲的反感,
讓普琳徹底傾心,看來香吉士這次真的碰到了願意跟他廝守的人呢!
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純真年代(The Age of Innocence)
作者: 伊迪絲.華頓(Edith Wharton)
譯者: 賈士蘅
出版社:臺灣商務
這本書是從約翰威廉斯《史托納》小說中,英文教授主角史托納推薦的小說,小說裡還推薦了其他書,不過台灣大多沒有翻譯,
所以就先從比較好找到伊迪絲.華頓的《純真年代》開始看起。
這本小說是描繪19世紀末紐約上流社會的奢靡生活,作者伊迪絲.華頓本身就是紐約上流社會的一員,
她對於紐約上流社會的眉角再清楚不過,對我來說,除了小說劇情之外,也從作者的描述中清楚看見一百多年前的紐約上流人士是怎麼過生活的,
滿足了喜愛歷史的人們窺探古人的一絲樂趣。
伊迪絲.華頓就像是西洋版的曹雪芹,雖然《紅樓夢》故事更加磅礴,複雜細膩程度遠勝《純真年代》,這部分是無法比較的。
但《純真年代》針對單一事件的描述也很細膩,
我覺得約翰威廉斯在《史托納》中描述女性角色的切入點與手法就與《純真年代》的安排有些類似。
但我發現這版本的翻譯錯誤蠻多的,感覺起來是校稿的時候沒有順好,
時常有贅字,或是文字順序顛倒的狀況,有時候甚至會影響讀者對書中人物情緒的判讀,有些可惜。
這本書在1920年出版,並讓作者獲得隔年普立茲獎(Pulitzer Prize),是文學史上第一次由女性作家獲得此一殊榮,
本書並入圍二十世紀百大小說(Modern Library 100 Best Novels)。
在被禮教捆綁的19世紀末紐約上流社會中,圍繞在一男與兩女的糾葛愛情故事,是這本小說的劇情主軸,
但與其說是一段三角戀愛,我更覺得是一男、兩女與禮教的多方角力,
說真的現在被美國各地貴婦實境秀影響,實在很難想像當時紐約上層社會是比歐洲社會還要保守的社群,
至於最終是自由戀愛勝出,還是媒妁之言獲得最終勝利,依照當時的時代背景,其實沒有多餘討論的空間。
小說最終留下一絲惆悵作結,也與《史托納》的基調類似,微微缺憾才是完美的人生,過分大起大落都是不幸。
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《史托納》
作者: 約翰‧威廉斯(John Williams)
譯者: 馬耀民
從何處來:啟明出版/台北市立圖書館
幾顆星星:★★★★★
這是約翰威廉斯第二本小說,小說內容與作者的職業和人生軌跡較為相似。
主角是19世紀末密蘇里大學英文系教授-史托納,他出生在美國密蘇里州的一個貧窮務農家庭中。
父親送他到密蘇里大學學習農業經營,他卻意外愛上了英國文學,後來甚至成為了一位學者。
看似順遂的人生,卻藏了許多隱憂,從婚姻、親子關係、家庭冷暴力到職場爭鬥...講述的面相之廣,超過讀者所能想像。
讀者在看完這本小說後,可能會覺得史托納的人生很悲傷,不過從書中〈序言〉引述作者曾經受訪時的觀點,會發現作者並不這麼認為:
『我認為他是一個真正的英雄。很多人讀了小說後認為史托納竟有如此悲哀與糟糕的一生。
我認為他的一生極為美好。他的一生比別人都好,這是毫無疑問的。
他做他想要做的事,而且對所做的事懷有感情,他認為他所做的事有其重要性。
他是重要價值的見證人……對我來說,小說的重點在於史托納對工作的觀念。
教書對他來說是一個工作──這是就美好而且可敬的層面而言。
他的工作賦予他特殊的身分認同,並成就了他……他對工作的愛才是重點所在。
如果你愛一樣東西,你會去了解它;如果你了解它,你會學得很多。
缺乏愛就是壞老師的定義……你不會知道你的所做所為會產生什麼樣的後果。
我想這總結了我在《史托納》中想要掌握的。你必須要保有信仰。重點是要讓傳統繼續運作,因為傳統就是文明。』
史托納的人生極好!想想也是,誰的人生沒有波瀾,能渡過波瀾,平淡生活,是一種幸福。
小說中的人生故事細膩,作者透過史托納的思緒,說出人生的哲理。我特別喜歡作者描述職場鬥爭的段落。
史托納已逝的好友馬斯達曾說,「它(大學)是一個庇護所……他們現在叫它什麼?
……療養院,給孱弱的、年老的、不滿的人,不然就是給無能者。
看看我們三個……我們就是大學了,別人不會知道我們有那麼多共同點,但我們知道,不是嗎?我們太清楚了。」芬治大笑,「這怎麼說,大衛?」
馬斯達越講越投入,提身跨過桌面,「先說你吧,芬治,用我最溫和的字眼來形容,你屬於無能一類。你自己知道,你並不是真的很聰明──但這不完全與無能有關。」
「欸,」芬治還是笑著。
「但是你已經夠聰明──剛剛好夠聰明──足以了解你在這個世界會發生什麼事。
你是注定失敗的,這點你知道,雖然你有能力當一個王八蛋,但是你又不足以無情到一直當王八蛋,雖然你不是我見過最誠實的人,但也沒有足夠膽量做陰險的事。
你一方面有能力做事,卻懶惰到無法努力滿足別人對你的期待,另一方面你也沒有懶惰到足以讓世界忽略你的重要性。
而且你的運氣不夠──真的不太夠。
你頭頂沒有光環,臉上一副疑惑的表情。在真實的世界裡你總是在成功的邊緣,而且會被你的失敗摧毀。
所以你是命中注定的、被選上的;上帝把你從外面世界的血盆大口中抓回來,把你安全地放在這裡,和你的兄弟作伴。我對祂的幽默感感到好笑。」
這段好友的玩笑話,在之後主人公中年時,又回到劇情中。
當時一位投機的博班學生,明顯沒有真才實學,卻不知道用什麼手段引發另一位系上教授同憂相救,
主角基於自己的學術道德,與那位教授之間發生了激烈的職場爭鬥,主人公明顯沒有勝算。好友勸他別跟自己的生命過不去,他說:
「歌頓,你還記得馬斯達說的那些話嗎?」
芬治困惑地揚起眉毛,「為什麼要提起他?」
史托納望向房間另一端的窗外,召喚起回憶。
「那時我們三個人在一起,他說......大學就像療養院,一個給一無所有的、殘廢的人遁世的庇護所。
他說的殘廢的人不是指華爾克(投機的博士生,他外觀上是有些殘疾),他會認為華爾克代表著外面墮落的世界。
我們不可以讓他進來。如果讓他進來了,這裡就與外面的世界無異,一樣的不真實,一樣的......我們唯一的希望就是把他關在外面。」
光是這個鋪陳就足以見這本小說的深度,而職場只是這部小說議題的冰山一小角。
他說某些女性—
「她能接受教育的前提是她得以被保護,使人生中醜惡的事件不會干擾她的生命;她能接受教育的前提,是除了當一個優雅的、成功的、被保護的飾品之外,她再沒有其他的任務了,
因為她屬於一個視保護為神聖任務的社經階層……她的道德教育,不論是在學校學的或是在家裡教的,都是負面表列的思考方式,立意在於禁止,而且幾乎都是和性有關的。
然而,性慾一環是間接習得的,而且是不被認可的,因此它充斥在她不同層面的教育裡,其能量大部份來自隱性的、說出口的道德力量。
她瞭解在未來她對丈夫有一份責任,而且她必須要完成它……她的刺繡十分精巧但無實用價值,她會用水彩渲染出霧茫茫的風景畫,她彈鋼琴的指法精準卻有氣無力。
她對自身的身體機能不甚了解,她一生中沒有一天獨自照顧過自己,也從來沒有想過有一天有可能要對另外一個人的幸福負責……威廉‧史托納現在已闖進這塊私密的領域。」
另一個我也覺得很棒的陳述是關於他的婚姻。作者寫的是19世紀末的故事,這本書在1965年出版,現在是2021年,對於人性的描述卻完全跨時代的通用。
這本小說是我所看約翰‧威廉斯小說的第三本,也是最後一本,
他的每一本小說體裁、內容都毫不相同,甚至一點都不相干,
但不變的是他對人生的哲理,觀點非常犀利且鞭辟入裡,需要讀者細細的看,慢慢的思考,
我覺得也是約翰‧威廉斯身為一個教育者,以過來人身份對於後來的人一種苦口婆心的勸說吧~
]]>▲宜蘭礁溪漁夫食堂
電話:03-9888963
地址:宜蘭縣礁溪鄉溫泉路85號D舖
(每週二公休)
Google美食地圖上推薦的餐廳,是被漁夫飯的照片所吸引!
要吃的話應該都是要訂位,第一次去滿客要候補就改吃別家;
隔天不甘心,中午打去預定晚上7點半用餐,又被訂滿了!只好乖乖排候補...
好在前面應該是有人取消,店家提早6點半就來電通知我們可以去用餐。
▲干貝芋頭糕,150元
兩個人點了7道菜,雖然是無菜單料理,但菜單上還是蠻多料理的!
第一道上來的是炸物-干貝芋頭糕,芋頭佔了約一半,麻婆覺得炸得剛好,不會太乾,好吃!
▲煎干貝,210元
大概直徑7公分的干貝,可以選擇煎的、烤的或蒸煮,想兼顧口感跟原味所以選擇煎的。
這是第二道上的,第一道芋頭糕吃完後才開始吃,沒有第一時間品嚐是個錯誤,放的有些涼了,想必剛上桌時更美味!
▲溫泉絲瓜,180元
第三道絲瓜,很鮮甜,小份的也很夠兩個人吃!
▲漁夫飯,60元
份量約是自助餐紙碗一碗填滿微突的份量,吻仔魚配上特調醬汁,讓人一口接一口!
▲蒜蒸牛奶蛤蠣,250元
每一顆蛤蠣大約都有6-8公分大小,可想見裡面的肉有多飽滿!
精華的蛤蠣湯最後也是一滴不留!
▲綜合生魚片(8片),320元
分別是鮪魚、鰹魚跟忘了...
還是鮪魚最甜美,鰹魚(最大塊那個)普普,忘了的那個還不錯~
▲魚蛋沙拉,150元
沙拉上除了美乃滋外再加上胡麻醬,蠻好吃~
整體而言,是值得一嚐的日式料理店,東西都很新鮮,有計畫到礁溪的朋友可以提前預約。
而且我們坐吧台,剛好可以看到師傅料理的過程~
沒有讓我們覺得非常大力推薦,可能是因為前一天二刷了貢寮的「92K週末食堂」,
週末食堂的味道較為特別,兩次光顧都讓人非常滿意!
]]>▲在多雷斯羅薩篇首次出現的四檔-彈簧人
首照是前陣子買的公仔,因為在這個篇章中魯夫首次出現這個形態,所以就放在這篇文章啦!
以下正文開始~
▲托拉法爾加・D・羅(圖片來源)
魚人島的故事結束後,草帽一行人被求救訊號吸引到赤犬與青雉決鬥的冰火島,
並對抗邪惡的科學家凱薩,這是為鋪陳後續多雷斯羅薩篇章對抗多佛朗明哥(下簡稱多佛)的起手式。
這裡比較重要的事件應該是草帽與羅的結盟,還有他們破壞多佛的工廠。從這裡開始,羅的戲份逐漸加重。
想當初單行本大概50集左右時,超新星11人登場,可沒想到其中有人的戲份會超越魯夫的夥伴們,
現在單行本出到快100集了,羅在和之國篇章也有重要戲份,感覺他加入草帽大船團,甚至成為千陽號第10人也不違和吧~
▲凱薩・克勞恩
破壞工廠、綁架凱薩的行動是由羅策劃,目的是為了引發四皇海道跟多佛間的衝突,以達成他對多佛復仇的夙願。
雖然打敗四皇是魯夫成為海賊王的必經之路,但現階段他與海道沒什麼衝突,
冰火島遇到的錦右衛門也還沒有向草帽一行人講到羅傑與御田及海道之間的關聯,
其實魯夫會願意結盟一起行動還蠻詭異的,只能自己腦補成他都敢挑戰Big Mom了,順勢再對另一個四皇下戰帖也挺有氣勢這樣...
▲多雷斯羅薩的背景設定是西班牙
這次重看有許多驚喜,第一個是原來多雷斯羅薩的場景是在西班牙啊!
酷似高第設計的建物、維爾利亞的舞蹈、鬥牛鬥技場等等,以前在漫畫店匆匆看過真的會忽視很多細節,買回家慢慢觀賞果然是對的(?)!
之前看了丹‧布朗的《起源》,場景就是在西班牙,裡面對於西班牙一些名勝的描寫,
真的會讓人很想前往一遊,不知道尾田在畫這個篇章時,是不是也在神遊西班牙呢?
第二個發現是,跟著薩波出現的女命軍幹部克爾拉原來就是以前在太陽海賊船上那個原本是天龍人奴隸的小女孩啊!?
第三個則是超新星多雷古年幼版曾出現在交易手術果實那個小島上~這些只要有看SBS就會知道,不過就是當初在漫畫店都沒有仔細看。
這個篇章的魔王是多佛,以下談談這個角色的設定:
▲唐吉軻德家族
多佛是超人係線線果實能力者,果實能力覺醒、會霸氣,同時他也是多雷斯羅薩國王;
他所統領的唐吉軻德海賊團旗下還有以撲克牌4種花色所劃分的家族幹部,挾一國之王還有七武海威名,
加上地下掮客JOKER的身份,其勢力不容小覷,個人武力上更是魯夫修練兩年後、開四檔才能打贏的對手。
▲頂上戰爭時多佛曾對上克洛克達爾
講了這些,其實是想將多佛與同樣身為七武海之一的克洛克達爾比較一下,
在SBS中也有其他讀者提出了唐吉軻德家族跟巴洛克華克幹部果實能力相似性的疑問。
這兩位七武海都是耍心機陷害原國王的篡國者,所統領的部下也幾乎個個是果實能力者,並都在暗地裡從事軍火交易;
不同的地方是,克洛克達爾看似不會霸氣,霸王色跟武裝色是沒直接表現出來過所以應該無虞,
見聞色的話,當他被擊中時很明顯是靠自然系元素化能力所以沒受到傷害,而不是像卡塔克利是靠見聞色預先將會被擊中的地方元素化,
所以說他不會霸氣應該沒錯,現在會不會就不知道了,但以他的身份跟經歷應該要是會的。
果實能力覺醒的部分,不知道自然系有沒有所謂的覺醒?不過他可以把被碰到的土地、建物都沙化,這跟覺醒其實也差不多了。
兩年前魯夫是靠水與血打敗克洛克達爾,兩年後會霸氣的魯夫,是不是一拳就可以KO掉這隻鱷魚了呢?
▲唐吉軻德・多佛朗明哥(圖片來源)
在性格方面,能夠操控他人的線線果實跟多佛真是完美的搭配,他就像是偶劇中著操偶師,在幕後操控著一切。
在回憶片段中,小時候的多佛,那股嬌慣與任性有點天龍人的樣子,如果現在的他只是一個武力很高的天龍人,那可能沒什麼看頭。
好在現在的多佛更像是一個有反社會人格的瘋子,行徑瘋狂卻又帶有謀略,網路上可以看到不少喜歡這個角色的聲音。
前期出現常用線讓人自相殘殺的他,在多雷斯羅薩篇章可以側面看到更多體現他人格的事蹟:
將國民變成玩具、納前公主為家族幹部、將珍貴的燒燒果實作為誘敵的玩物、弒父弒弟的冷血作為,還有要用「鳥籠」殺光國民的意圖,
同樣有天龍人草菅人命的特性,但這些結合了控制欲、自信與喜歡看人絕望的變態表現,讓他的邪魅人格更為突出,也使角色立體了起來!
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《屠夫渡口》(BUTCHER’S CROSSING)
作者: 約翰・威廉斯
譯者: 馬耀民
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閱讀上一本約翰威廉斯的小說是2019年的夏天,是他這生中完成的最後一本小說《奧古斯都》,
作者一生出版的小說不多,僅三本,但每本小說題材各異,皆極具代表,值得一讀。
不過當時工作繁忙、生活壓力極大,為了調劑心情才開始閱讀,所以稍有一點嚴肅、社會寫實的書或電影,
如《綠皮書》這種不算太沈重的敘事電影都看不下去,覺得心理負擔很重,雖然內心深處非常想看。
作者的另外兩本作品,其中一本的書名,也就是這本《屠夫渡口》,兩年前光是書名就讓我倍感壓力,而對這本書十分卻步,
還好這種低迷的心情沒有持續太久,我在剛進入牛年時把它看完了,雖然主題在屠牛就是了...
這本書整體閱讀起來算是很容易讀的一本小說,但絕對讓人看得心裡難受。
小說容易讀的部分是在於這個故事的結構很簡明,一位哈佛大學大三的高材生安德魯,
在聽過「超驗主義」思想家愛默生的演講後,決定實際體驗大自然的神性,
他前往西部堪薩斯州一個名為屠夫渡口的小鎮,當時牛皮市場興盛,
安德魯遇上鎮上的水牛獵人,接下來可想而知的就是上山打老虎(水牛)的故事。
從維基百科上了解美洲水牛原是美洲大陸上最大的物種之一,但經人類濫獵在19世紀末幾乎滅絕,只剩百頭,
之後人類亡羊補牢,讓美洲水牛不至於絕種,這本小說的時代背景就是濫獵歷史的尾聲。
農曆新年剛剛過完,迎來牛年,而豆腐的閱讀排隊書單正好安排到這本屠牛之書,當然讓人閱讀地很難受。
當時的獵人已經很難找到大群的水牛了,能找到的都是被更早的獵人打散的小聚落,
於是安德魯找上的獵人米勒,決定往更深的洛磯山脈裡尋找獵物。
安德魯一行人以米勒為首,還有米勒的另一個同夥及他們聘用的一位剝皮人,
一上路就碰上層層困難,大自然對他們表現出十足的殘酷,一行人吃盡苦頭,在最後生死關頭找到了滿山滿谷的水牛。
當獵人碰上成千上萬隻的獵物時,會留下活口?還是趕盡殺絕呢?自然環境的永續生存,是獵人會考量的事嗎?
坐在屋簷底下的人會說「前人種樹,後人乘涼」這種烏托邦式的理想話語,但這是實際的人性嗎?
從這裡開始,作者的寫作功力一覽無遺。這本小說的導讀米雪兒‧拉多蕾(Michelle Latiolais),把這些橋段比作「美國精神」反思,
作者成書的時代背景跟越戰發生的時間差不多,安德魯本來帶著「自我追尋」的心情進入西部,最後卻在山谷間濫殺牛隻。
導讀的米雪兒認為「但是就像在科羅拉多的山谷裡撲殺牛群、就像越戰,或許也像伊拉克戰爭,我們只得到一個令人噁心的民族性格。也或者是缺乏民族性格。」
回到閱讀作品本身,作者用了小說三分之二的篇幅在描寫獵人發現牛群之後,獵牛、剝牛、再獵、再剝。
作者利用循序漸進的敘事,讓讀者在突然間受到暴力衝擊之後,漸漸習慣這個頻率。
「麻木」是豆腐在看這本書的過程中想到的,覺得自己對於本來應該非常驚駭的主題,我逃避了兩年的恐懼,卻在幾分鐘之間就可以消化、習慣。
這種「麻木」的感覺讓我感到非常不舒服,因而停下閱讀,盡量讓自己不要習慣這種「麻木」,
如果人感官麻木了,那就與殺紅眼的士兵、獵人一樣,是一種獸性的展現。
再套用導讀的話「約翰‧威廉斯在《屠夫渡口》中毫不退縮地面對人類機械式的瘋狂行為,暗示人類與大自然的結合──人性(man’s nature)──會是一個恐怖的景象。」
豆腐覺得作者寫這本小說也是對讀者一種人性的考驗。
屠牛篇幅結束後,一行人在深山裡遇上大風雪,讓他們幾乎凍死,還好有大量的牛皮保暖讓他們免於一死,
諷刺的是在他們縮在剝下血淋淋即興臭沖天的牛皮中瑟瑟發抖,但周圍滿山滿谷全是被剝了皮的牛屍,
暴風雪讓他們在山谷中多待了好多個月,最終也只能帶走非常少一部分的牛皮,
那批牛皮在回程途中還被水沖走了,但他們也不怎麼擔心,如此高價值的上等貨等天氣好一定有人願意再來幫忙取回。
安德魯一行人回到屠夫渡口,半年多的時間過去,小鎮已變了樣,牛皮價格崩盤,牛皮商鳥獸散,再也不會有人對山上那近5000張的牛皮感興趣了。
讀者會感嘆那5000隻牛白白死去了嗎?在閱讀時豆腐確實有一度感嘆了一下這個局面,
但會有這種想法是對於「屠殺」的「麻木」,導致讀者思緒已直接跳到感嘆牛皮經濟價值失去這個現實,
這就是我們這個世界的現實,有太多錯誤在更早的時候就已經造成,而人們無力彌補,只好在意眼前的經濟價值是否會被剝奪。
其實在生命消逝的剎那,他的價值就回歸於大地了,之後的金錢往來、權力爭奪都只是人類的徒勞,是宇宙間微不足道的小事。
小說的最末的篇章描寫一行人回到小鎮後行為舉止,比起前面章節的平鋪直敘,內涵顯得更深奧、難懂,
劇情回歸每個人在經歷這一場牛皮掏金夢之後的心靈崩潰,到最後男主角安德魯騎上馬,再度往西而行。
這個男主角繼續西行的伏筆,讓讀者不禁思考為何安德魯最終會選擇繼續往西,
而不是帶著一身傷痕與體悟回到他出發的城市波士頓呢?
沒有答案。
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狄金生第一季第3集「Wild nights 」(狂野的夜)
Wild nights - Wild nights!/狂野的夜、狂野的夜!
Were I with thee/若我能待在你身邊
Wild nights should be Our luxury!/狂野的夜就是我們的奢求!
Futile - the winds -/風,徒勞無功
To a Heart in port -/心,依舊停留在港口
Done with the Compass -/捨棄羅盤
Done with the Chart!/捨棄地圖吧
Rowing in Eden -/在伊甸園中泛舟
Ah - the Sea!/阿,那片汪洋
Might I but moor - tonight -In thee!/但願我在今晚,停靠在你的臂彎!
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第三集因為大人不在家,所以艾蜜莉與朋友們瘋狂開趴~
所以選曲全是夜店電音嘻哈XD
開趴囉!
Kanary Diamonds 〈Came To Party〉
開趴囉!
TJR ft. Savage 〈We Wanna Party〉
茫囉!
Andrew Applepie〈I'm So〉
來自德國的安德魯蘋果派,音樂蠻chill的。
茫囉~跳舞~跳舞~
美國電音流行三重奏組Icky Blossoms〈Perfect Vision〉
亂七八糟崩壞轟趴!
Carnage〈I Like Tuh ft. I LOVE MAKONNEN〉
轟趴結束!
加拿大的電子流行樂團Junior Boys 〈So This Is Goodbye〉
以上就是19世紀的派對日常(嚴重大誤)😜
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半邊藍天(全3冊)
半分、青い。
作者: 北川悅吏子
從何處來:台北市立圖書館/春光
幾顆星星:★★★☆☆
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有看日劇的人應該沒有人不知道北川悅吏子這號人物,
這本《半邊藍天》是2018年NHK晨間劇的電視小說,某一次在看圖書館藏書目錄有什麼書時,無意間看到這本,
看看作者跟題名覺得挺有趣,對晨間劇女主角永野芽郁也有一點印象,就把它借了。
當時不知道總共有三本,正好借到第三本...
完全無法看,索性把那本還了,一口氣把三本給借出來!
BTW,現在最新一季日劇也有北川悅吏子的戲喔!
『ウチの娘は、彼氏が出来ない!!』(我的女兒交不到男朋友)
電視劇引人入勝的關鍵就是在夢幻的前提下,從男女主角的人生故事,看到觀眾自己的影子。
男女主角的出生設定非常夢幻,不愧是有「戀愛之神」之稱的北川,
男主角一出生就是全醫院有史以來最好看的嬰兒,而且還和女主角同年同日,只早幾分鐘出生,
好似男主角生來就是要做女主護花使者的,完全符合觀眾(女性觀眾)的期待。
但如果就讓女主角一路順遂,那絕對不是金牌編劇會走的套路,
「半邊、藍天」這個書名取的很美,也虧作者想得到,女主失去半邊聽力,
她的藍天好像也只剩下一半。
但同樣的,
她的雨天也只剩下一半。
大部分日本的晨間劇,總會描述主角們從出生到年老的人生故事,像前陣子爆紅的《小海女》,
或是帶有改編歷史名人傳記色彩的《花子與安妮》...都是如此。
這部小說也寫到了女主角成為漫畫家到東京生活的故事,觀眾可能會期待,
劇情將持續圍繞在東京奮鬥、經歷挫折與成功、事業與愛情的抉擇,
最後終與男主角漸行漸遠...也許會再帶到老年時聚首,再續前緣。
就像我們熟知的電影《一個巨星的誕生》,還有近年好多好多的電視、電影劇情。
這本書中,女主角也經歷了大部分,但是獨缺了事業順利這塊,
讀者/觀眾也許在閱讀的過程中,都在等待某個轉機,她最終會成功,
但無論她怎麼轉,都與順利相差甚遠,但到底怎樣才是順利呢?
女主角20幾歲時就出過一部漫畫書,算不算順利呢?
雖然還沒完結就被腰斬。
最後她也認知到自己在當時的時間點也無法再創作出更好的作品,
而放棄繼續在漫畫家的路上掙扎,轉換跑道變成打工族。
大家可能會覺得是她自己葬送掉順利的事業的,但又隱隱覺得,人生本來就沒有那麼容易。
順利與不順利大多數時候都不是自己能決定的事。
「認真生活」應該是這本小說帶給讀者最大的啟示,雖然有夢幻的人設,
但女主角還是在短暫經歷人生高峰後,回歸平凡,唯一不變的是她認真面對生活的挑戰,
無論大小,從追求夢想、夢想破滅、柴米油鹽...
故事最後帶到日本311大地震,
令人意想不到的災難後,會發現能夠活著就是最順利的事。
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我們最幸福:北韓人民的真實生活
Nothing to Envy: Ordinary Lives in North Korea
作者:芭芭拉.德米克(Barbara Demick)
出版社:麥田,2011(已有追訂版)
本書作者是一名美國的女記者,曾任《洛杉磯時報》北京分社社長、首爾分社社長。
雖然不能只相信一面之詞,在沒有足夠的證據之前,應該對一切抱持著懷疑態度,
但在資源不足的狀態下(這本書姑且也算是口說歷史),
我先選擇相信,也希望日後能有相反的材料,讓大家能對北韓多一份正確的認識。
閱讀這本書就像是看故事書一樣,天馬行空的內容超乎想像:
2009年資訊爆炸的年代,有整天上網的宅男、手機講不停的情侶,
但北韓卻被燈火通明的花花世界包圍,獨自享受完全漆黑的夜晚。
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書本內容是來自幾位「脫北者」的現身說法,所以故事的進程,是從他們的兒時講起,直到脫離北韓為止。
冷戰時期的北韓,利用了大陸與蘇聯的矛盾關係,得到許多可供發展的資源,
與當時尚在努力脫離戰後貧困處境的其他亞洲國家相比,北韓的國力勝於他國,
該地的美好世界之所以能存續至今,和當時的成功有很大的關係吧?
隨著冷戰結束,亞洲的資本主義小國也漸漸從困境走出;
蘇聯解體、大陸改革開放,北韓的優勢消失,沒有應對措施,開始走上吃老本的路。
供電不足,住宅區從限電到完全沒電,豪華氣派的電影院,因為沒電而變成廢墟;
提供醫療的醫院,因為缺電缺物資而乏人問津,去醫院也是等死;
壞掉的公共設施沒有修理,不知是沒錢還是修好沒電也用不上。
失去電力不久後,食物開始短缺,
北韓飢荒死了多少人,很難估算,據說能死的都死了。
故事中提到北韓的狀況大約是這些,接下來就是脫北者們的逃亡血淚史了。
(看完這本書後,搜尋了一些近年的新聞,表示北韓已漸漸走出飢荒的陰霾)
脫北者的逃脫路線多半是徒步從邊境鴨綠江逃到大陸,再輾轉投奔到南韓去,
比較有辦法的人利用假證件直接飛到南韓,大部分比較可行的做法是到蒙古,
蒙古面對北韓人民會自動將他們送到南韓去。
(一則新聞提到脫北者的逃脫新路徑,一艘偷渡的船中有幾戶人家,
其中還有人帶了一隻狗一起逃亡,那隻狗也是第一隻脫北狗)
脫北者的辛酸不只是逃離時碰到的苦難而已,心理上的苦楚可能比身體上的苦楚更難度過。
脫北者可能必須拋家棄子,也可能必須克服否定自己信仰所造成的失落感,
這些精神壓力不會隨著順利逃離北韓而消失,仍會繼續影響他們,
北韓政府對於人民的政治教育從出生開始,政府灌輸他們必須忠誠於領導,
這個信仰就是他們生命的全部,否定國家的信仰,就等於否定自己,
因此即便是脫北者之中,還是不乏人對北韓念念不忘的人存在。
撇開精神層面的煎熬,脫北者來到南韓後,南韓政府除了輔導生活教育,還會給一筆錢自立。
政府的這項政策,除了幫助脫北者自立之外,也是為了看看脫北者在南韓到底有沒有辦法自立,
如果連目前極少數的人都無法在民主社會生存,北韓若瓦解將會直接拖垮南韓。
北韓人和世界脫節太久,學歷與專業技能都不適用現代社會,
在北韓金日成大學畢業的高材生,在南韓可能就如同國中畢業,
一切必須從0開始的脫北者,未來的路真的很漫長。
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第一次玩西洋棋時,應該是小學五六年級的時候,課後班有一套很漂亮木頭製的西洋棋。
當時我的棋友是一個小我1、2歲很聰明的男生,一開始我都贏,但我沒有什麼技巧只會橫衝直撞,
所以之後要贏就變得很困難了,贏都覺得是種僥倖。
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雖然從來都不懂西洋棋任何的技巧,但在遊戲過程中能感覺到,
西洋棋局中充滿抉擇,是否要棄掉一些兵卒才能確保王的安全?或是能更快的衝出重圍?
這部電視劇取名《后翼棄兵》(The Queen's Gambit)指的就是一種開局的方法,
應該就是棄掉一些子,卻最終能得勝的一個棋術。
光字面上的意思也很符合女主角的人生歷程,也是還未看劇的人直觀會認為的劇情走向,
「后」指的是一位女性,也就是女主角;
「棄兵」就好比女主角在職業生涯或人生經歷上時常的被拋棄。
無論是做這樣的劇名揣測,或真正知道「后翼棄兵」的含義,都完全不會影響對劇情的概念認知。
電視劇除了表現女主角伊莉莎白哈蒙的天才棋藝之外,更重要的是一個自我毀滅還是自我形塑的抉擇,
就像劇名一樣,人生有一大堆的抉擇在等待。
故事背景在50年代中期的美國,復古的色彩讓這部電視劇的美感增色不少。
女主角在母親過世後被送進育幼院,一位工友大叔教她下西洋棋,
工友大叔發現了她的天才,非常希望能祝她一臂之力。
當時的育幼院習慣給院童服用鎮靜劑以利管束,
伊莉莎白漸漸養成一次吃一大堆的習慣,因為她很享受用藥過後那種漂浮感,讓她靈感湧現,
她利用那段時光分析棋局,久而久之她離不開鎮靜劑,尤其當她要比賽時更是嚴重。
她在15歲時(謊報13歲)時被惠特利夫婦收養,
這對夫妻無子,婚姻也走到盡頭,之所以收養她是希望大女孩能陪伴惠特利太太。
惠特利太太在一連串婚姻生活不幸打擊下,有嚴重的酗酒與用藥問題。
伊莉莎白醉心下棋,加上土氣的打扮,在學校備受排擠,直到開始參加地方的西洋棋比賽,
她攻無不克,把一票男生全部打趴,這些人從瞧不起她,變成萬分仰慕她,
從全校最窮的學生,搖身一變成了最會賺錢、最時髦的學生,
她終於受邀參加「女生會」,起先覺得受寵若驚,但她發現自己確實與女同學格格不入,
因為她只想在自己的世界中喝烈酒下西洋棋。
劇中在這個橋段放了一首很符合這部戲時代背景的歌The Vogues 在1965年的〈You're the One〉
她代表了伊莉莎白天才棋士發跡的時刻,美國萬中選一的新星。
惠特利太太終於發現了養女的天才,自告奮勇擔任了她的經紀人,母女從剛開始的生疏感,慢慢培養出革命情誼,
兩人在人生經歷上都有被忽視、拋棄的過去,讓他們得以互相為伴。
在伊莉莎白事業開始蓬勃發展時,她也進入情竇初開的年齡,更重要的是,她對自己感到自信,無論在外貌還是能力上。
這時候劇中插入另一首歌曲佩姬李(Peggy Lee) 〈Fever〉,這首很騷的情歌是佩姬李翻唱Little Willie John在1956的歌曲,
歌詞內容是愛情讓她發燒,雖然是一首渴望愛情求愛的歌曲,但這樣挑逗的演唱,絕對是充滿自信的女人才能有的展現,
跟上一首歌〈You're the One〉青澀純情的感覺渾然不同。
惠特利太太的藥癮與酒癮從來沒有停止過,也使得伊莉莎白沒有戒除癮頭的空間。
很不幸的,惠特利太太突然猝死。
悵然若失的伊莉莎白,陷入更深的癮頭中,一步一步往自我毀滅的結局邁進。
這裡又出現一首歌,是荷蘭海牙的搖滾團體Shocking Blue在1969年的〈Venus〉,
這首歌華語歌手孫燕姿曾經唱過,相信大家對這首歌相對熟悉許多。
伊莉莎白頂了個超級大濃妝,濃妝是一種保護色,用來保護已碎裂的內心,飲酒與用藥又更是逃避現實痛苦的方法。
伊莉莎白碎裂的內心,在過去的敵手,現在的愛慕者們的保護下漸漸康復。
她終於擁有朋友(砲友?),在友情的後援下,她不再需要單打獨鬥,她把所有的藥都丟掉,
不依靠藥物帶來的幻覺陪伴,她知道有人會陪伴她。
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▲魚人島(圖片來源:航海王wiki)
這個篇章可以說是【One Piecec航海王之我見】系列文章的起源,有興趣的朋友可以回頭看看〖序言〗那篇文章~
魚人島作為草帽一行人兩年後再現時所拜訪的第一個島嶼,而且在頂上戰爭、推進城甚至是三桅帆船篇章之前,
他們的目標就是前往魚人島了,單行本隔了將近20集才終於實現,
跟和之國一樣都是鋪陳很久的篇章(讓我們看看他們何時會抵達艾爾帕布村XD),大家當時應該都很期待會是什麼樣故事吧?
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▲一群讓人出戲的傢伙(圖片來源)
我覺得尾田在這個篇章中將他想要表達的議題描寫地非常深刻,但卻沒有讓我特別感動,個人覺得有些可惜。
可能是胃口被養大了,前面頂上戰爭的三大將、推進城的麥哲倫都是非常強大的敵人,
荷帝·瓊斯的新魚人海賊團沒有讓我感受到威脅性,戰鬥劇情部分也沒有「哇!好精彩」的那種感動,
又或者是魚人島篇的人物外觀,個人覺得有點「奇特」,有時候會突然出戲,這樣講似乎是一種歧視...。
回到正題,這篇很明顯是在講種族歧視議題,而且尾田從很早以前就開始埋下伏筆。
▲阿龍率領的惡龍海賊團(圖片來源)
在海賊王開篇不久的惡龍海賊團故事中,沒有明確描寫出人類對於魚人或人魚(以下都稱「魚人」)的歧視,
反而描寫魚人是一種自視甚高的種族,認為他們自己是優於人類的存在,因此可以毫無忌諱殺人、摧毀人類的生活。
直到魚人島篇,尾田才藉由甚平的口中,說出阿龍厭惡人類的原因,這個伏筆也埋得真久!
在看惡龍篇的當下,完全不會想到魚人有受到人類歧視的歷史,
讀者其實就與娜美一樣,站在畏懼魚人這個種族的立場,如果你是被這個種族迫害的人,你能不討厭他們嗎?
娜美也不會想到,自己的種族曾經像阿龍對待她這般對待魚人,甚至更加殘忍、荒唐。
仇恨因此由阿龍報復在娜美身上。對娜美來說,這是一個偶然,他們家鄉只是運氣不好,被惡龍看上;
對阿龍來說,這卻是理所當然,他切身認知到費雪·泰格的遭遇,因此他要復仇,
對奴役魚人的人類還以顏色,不管這個「人類」是誰。
魚人島篇中有一幕,是阿龍的基地「惡龍領域」,建築外觀跟香波地諸島的「樂園」幾乎一模一樣,
可知那份「被人類歧視卻又嚮往認同」在阿龍心中是多麽深刻!
▲迪魯巴(圖片來源:航海王wiki)
在香波地諸島,「人類歧視魚人」這個歷史與現實被明確道出,
這在迪魯巴集團綁架凱米時就可以看出端倪,因為綁架集團視魚人為極高價的商品,
可見在人類心中,魚人並不是一個被平等對待的物種。
尾田更是透過這個篇章首次登場的「天龍人」,極盡所能表現出人類獲得至高權力後所顯露出的各種醜態。
天龍人不僅將魚人視為商品,連人類也是他們的商品,海賊女帝三姐妹就曾經是天龍人的奴隸,
而天龍人會在奴隸身上烙下印記,就像是幫商品貼上標籤一般。
▲乙姬王妃(圖片來源)
回到魚人島篇,故事的核心是乙姬王妃和費雪·泰格這兩個角色,他們的理念就像DNA的雙股螺旋一樣,
似乎是兩條不會相交的平行線,但其實無時無刻都連結在一起,為了讓魚人與人類和平共存而延續著。
雖然各自實現目標的方式不同,而且也都沒能活著實現夢想,但他們的理念,
分別被魚人島王族的下一代、甚平所繼承,繼續用各自的方式,為了實現這和平共存的目標而奮鬥。
▲費雪·泰格(圖片來源)
而荷帝率領的「新魚人海賊團」為何會要顛覆魚人島、為何要贈恨人類呢?
哥哥星說他們的真面目是「憎恨與憤怒集合體」,他們本身沒有被人類所迫害過,
只是一路看著費雪、甚平、阿龍等人與人類交戰的背影,
加上報紙、傳聞對於人類奴役魚人的描述,從小耳濡目染,逐漸累積對於人類的憤恨。
根深柢固的思想,讓他們覺得人類都會迫害魚人,而一直以來主張與人類共好的皇族,更是對異族乞求生存空間的懦弱份子,
因此他們要破壞一切、要讓人類對於魚人感到畏懼,魚人應該要反過來奴役人類,讓人類見識魚人是多麽優越!
▲新魚人海賊團船長-荷帝・瓊斯(圖片來源)
這樣的新魚人海賊團,其實有點像是社會上戲稱的「鍵盤魔人」,沒有親身經歷過事件,
單就片面資訊就妄下論斷、批評他人,引發社會混亂。
當然我們自己可能也常因為片面資訊而形成對事物的看法,在資訊爆炸又充斥著虛偽訊息的時代,
求真的過程可能不是那麼簡單,但每個人的看法還是值得受到尊重;
不過,如果進而引發激進行動,影響到別人,甚至是像荷帝這樣做出歧視行動或傷害到性命的話,那就不值得尊重了。
▲相處能帶來消除歧見的機會(圖片來源)
為什麼會有「歧視」的現象出現呢?我覺得尾田的其中一種觀點是「權力使人腐敗」。
自視為世界創造者、擁有至高實權的天龍人是最直白的體現。
「我創造了這個世界,世界照我的意思而形成、運作著,你們這些活在我庇蔭之下的人,我當然不用把你們放在眼內!」
我想天龍人大概就代表這種觀點吧?
而原本受歧視、看似較弱勢的魚人,當他們發現自己天生體能較人類優異,又能雙棲活在水中或陸地,
優越感的萌生,讓部分較為自我膨脹的魚人也以為自己有操控一切的權力,反過來歧視人類。
不過在魚人這部分,「無知」應該也是很重要的因素。
因為魚人長期與人類的生活世界隔離,造成雙方對彼此不瞭解,而這樣的無知容易造成恐懼,進而形成歧視。
其實只要雙方有機會相處,就有很大的機會消除歧見,像香狄亞與諾蘭德等人就是一個很好的例子!
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《波希米亞狂想曲》(Bohemian Rhapsody)是2018年的音樂傳記電影,
其劇情主要描述英國傳奇搖滾樂團皇后合唱團以及該團主唱佛萊迪·墨裘瑞於1970年加入樂團後的生活,
到他們在1985年在溫布利球場(Wembley Stadium)舉行的《拯救生命》演唱會 (Live aid) 之間15年來的經歷。
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對豆腐來說,皇后合唱團可以說是我流行音樂的啟蒙,
他們的音樂證明了流行音樂在音樂內涵上能有不輸古典音樂的細膩,
豆腐創作第一首歌時,就帶著一點致敬皇后合唱團的意味在寫,雖然經人編曲過後聽不出這個痕跡,
但最早鋼琴編曲的版本,有不少人就覺得有那麼點皇后合唱團的感覺。
分享皇后合唱團在1975年專輯《A Night At The Opera》中的一首〈Love of my life〉,
這首歌是佛萊迪送給女朋友瑪莉的歌。
雖然我們都知道他的性向,但他認定瑪莉是他一生至愛。
這首歌的編制很簡單,鋼琴、豎琴、電吉他、木吉他與貝斯,
搭配非常華麗豐富的合音,合音是皇后合唱團與其他搖滾樂團相比非常不同的地方,
整體音響效果具有古典音樂的層次感。
下面是大提琴搭配鋼琴錄的cover,對我而言是實驗性的嘗試,
所以音質什麼的就沒有那麼講究,請大家笑納!
男主角佛萊迪·墨裘瑞由雷米馬利克(Rami Said Malek)飾演,
露西·波頓(Lucy Boynton)飾演佛萊迪生命中最重要的朋友瑪莉。
劇情的安排有許多跟真實有出入的地方,但為了戲劇張力的考量也許這樣安排會比較順暢吧?
我很喜歡劇中團員錄音的橋段,
其中,佛萊迪要求鼓手羅傑·泰勒(Roger Taylor)以超高音在〈波希米亞狂想曲〉合音的橋段,非常有趣,
羅傑泰勒非常幽默地說「再高下去只有狗才聽得見」這裡。
看這部片時,也一直想到「火箭人」。
如同艾爾頓強與伯尼般,皇后合唱團在走紅之後,團員間開始出現了分歧,
而主唱佛萊迪更與艾爾頓強相同,因為自己的性向而遭遇到一些痛苦的事情。
在鏡頭前光鮮亮麗的大明星,透過這些電影讓社會大眾了解到他們痛苦與不為人知的一面;
有人最後找回了自己該有的生活,有人卻從此暗淡而殞落。
對我們的啟發,何嘗不是珍惜當下簡單的快樂就好了呢?
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《坡道上的家》
坂の途中の家
作者:角田光代
從何處來:新北市立圖書館/春天出版社
幾顆星星:★★★★★
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這本小說有被翻拍成日劇,只是我沒追。
小說文字刻畫人際關係非常細膩,女主角理沙子獲選為一起虐童案的陪審團員之一,
與被告水穗有著相似的家庭背景,讓她在法庭開議時,不自覺將自己的影子投射在水穗身上,
無法停止思索,自己是不是也早就陷入分裂的狀況而不自知。
妻子畏懼丈夫對自己觀感不佳而陷入莫名壓力中;婆媳之間的每一句話都好像話中有話;
丈夫回到老家瞬間變回了給媽呵護的孩子不見擔當;母親的關切之語聽起來都格外打擊自信而選擇報假不報憂。
夫妻、婆媳、母子、母女...層層疊疊,讀者好像也成為陪審團的一員,
不自覺把自己的生活周遭遇到的人事物,與小說中的角色重疊,
看到最後也滿心疑問,到底是哪個環節出了差錯,讓這起悲劇出現?
難道是因為生活久了互相憎恨,而無意識做出傷害的舉動嗎?
但尾聲有一段文字,或許交代了一些...
「這不是憎恨,是愛。藉由蔑視對方、傷害對方,達到控制對方的目的,一切都是因為愛。
...因為他只知道這種愛的方式。」
原來是一種錯誤的愛,面對是自己最親愛的人,這種錯誤的愛要接受嗎?
小說沒有明確答案,理沙子選擇先跟朋友去喝一杯。
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▲原民風味套餐-岩燒馬告山豬肉
丸山咖啡
地址:桃園市復興區丸山8之1號
電話:03-3825440
來到桃園復興鄉,本來要吃原民菜的,但在路上看到這家很酷的咖啡廳招牌,就馬上改變目的地。
也還好心意改變的快,進餐廳沒多久就下起暴雨!
這家餐廳佔地頗大,有種植花樹也有造景,園區看起來也還在擴大中,天氣如果好的時候,應該很好拍照。
一樓主要是櫃檯,還有為數不多的座位,因為二樓才有風景可看,因此大部分的顧客應該都會往樓上移動。
一樓的座位,全部都歸屬白咪囉~~
一樓除了櫃檯、白咪之外,還有洗手間,二樓是沒有洗手間的喔~
▲從洗手間看出去的視角,戶內戶外都可以通到洗手間,照片左側室內就是櫃檯所在
▲也有賣一些在地的農產品、咖啡豆等
準備上二樓入座。
樓梯間雖是鐵皮屋,但有很多漂亮擺設,提升質感。
二樓有戶外座位,今天下雨又比較悶熱,就往室內坐了。
店家有擺設很多的多肉植物,也有販售喔~
擺飾佈置都很用心,景色也很好,可以遠眺層層山巒。
室內擺飾也很漂亮喔~
套餐價位合理,點主食都有附湯,味道也挺不錯~
▲菜單
▲摩卡咖啡、漂浮冰咖啡
▲莎莎醬佐巴沙魚排 $350
▲岩燒馬告山豬肉 $350
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《白手起家:沃克夫人的致富傳奇》(Self Made: Inspired by the Life of Madam C.J. Walker)
Madam C.J. Walker 原名 Sarah Breedlove,生於1867年,卒於1919年,是美國歷史上第一位白手起家的有色人種富豪。
黑奴解放於1863年,她在四年後出生,雖然生來就是自由人,但黑人經過百年以上的奴役歷史,
身為黑人女性要獨立已不容易,她還白手起家成為超級富豪,
從現代人的角度來看已是非常非常困難的一件事,但是她卻做到了!!
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Sarah出生在美國南方的路易斯安那州德爾塔村附近,家中有6個兄弟姊妹。
五歲時母親死於霍亂,父親也於一年後過世。
10歲時她搬到密西西比州的維克斯堡與長姊一家同住,並開始擔任家務工人。
她此生受過的正規教育僅約三個月,可謂真正的從階級、社會、性別的底層開始一點一點的爬起來,非常了不起。
Sarah14歲時結婚,不過丈夫在女兒A'Lelia兩歲時就過世了,當時她不滿20歲。
之後她與第二任丈夫結婚,但沒有多久便離開他,搬到聖路易密蘇里州改嫁報紙廣告銷售員Charles Joseph Walker。
她在聖路易當洗衣工,聖路易是「抹布時間」(Ragtime music)這種音樂風格出現的地方,
這種音樂最為人所知的音樂家就是喬布林(Scott Joplin)。
Sarah在教會機構唱歌,也在這裡學一點知識,希望能多賺一點錢給女兒受更好的教育。
當時黑人女性常飽受頭皮屑、掉髮之苦,造成的原因大致上跟惡劣生活環境有極大的關係。
她的哥哥曾經營理髮店,所以她懂一些弄頭髮的技術,就受僱於另一位非裔美國人Annie Malone的髮妝品牌,
挨家挨戶推銷黑人女性專用髮品,這位Annie Malone後來成為她最大的競爭對手,
(Annie在1902年搬到密蘇里州,最早挨家挨戶推銷髮品)
在電視劇中這個角色被改編成黑白混血兒,但其實Annie的出身背景應該與Sarah(也就是後來的Madam C.J. Walker)非常相似。
Madam C.J. Walker一邊幫Annie當銷售員,一方面研發自己的產品,
在1905年,她37歲時與女兒般到克羅拉多州的丹佛,她一方面推廣自己的產品同時仍持續在販賣Annie的商品,
之後Annie指控Madam C.J. Walker偷了自己的產品配方,兩位厲害的黑人女性企業家的商業戰爭開打。
她的女兒A'Lelia為了擴展美髮事業,1913年到紐約哈林區開業,紐約哈林區之後成為黑人文化的中心地。
Madam C.J. Walker的品牌至今都仍存在,仍然賣適合黑人髮質的髮妝產品。
這部2020年的短影集只有4集,時間不長而不足以很詳細的將Madam C.J. Walker傳奇的一生表現出來,
比方說,觀眾對於她的童年就無所得之,對於非居住在美國的觀眾也很難理解當時黑人的處境有多麽艱難,
這部影集描繪故事的方法蠻有黑人特有的樂觀氣氛,載歌載舞、唱唱跳跳,蠻輕鬆有趣的。
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]]>▲Netflix《亞森羅蘋》(Lupin)
有在看Netflix的朋友,應該都有注意到最近排行榜上有一部《亞森羅蘋》(Lupin),
麻婆豆腐已經看完第一季了,非常期待這部法國劇第二季上映!
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▲未來有沒有機會看到現代版的亞森羅蘋與福爾摩斯對戲呢?
這部戲描述主角亞森迪歐藉由模仿紳士怪盜亞森羅蘋的行徑,神通廣大地在警方及殺父仇人之間進行俠盜作為和復仇行動。
事先沒看影評或劇情大綱,純粹覺得《亞森羅蘋》與《福爾摩斯》是19、20世紀可互相媲美的著名歐洲文學,
《新世紀福爾摩斯》拍得非常成功,《亞森羅蘋》應該也會好看吧?
開頭幾分鐘還一度以為只是普通警匪片,沒想到處境弱弱的男主角突然搖身變成自信能幹且風度翩翩的神偷,讓觀眾及劇中人物都看傻了眼。
▲第一季劇情以《王后的項鍊》為主軸
第一季只有5集,過程中穿插著主角年幼時的際遇,會慢慢了解主角與目前劇中人物的關係。
這邊先爆一個小雷,主角與妻子目前是處於分居的狀態,
劇中呈現主角似乎是個失信於妻子的無業父親,因為生活不穩定而導致分居。
不過從主角的秘密基地跟他到手過的財物來看,他的生活應該是非常優渥;而在過去的劇情中可知,
夫妻兩人很早就認識,要說妻子完全不知道主角是亞森羅蘋這種身份的人,似乎有點說不過去,
也因此非常期待第二季能夠解惑,也很緊張他的身份會不會被一個《亞森羅蘋》書迷的警探所識破,
同時又想看他繼續用通天手段繼續將想抓捕他的人耍地團團轉。
▲歐馬‧希代表作《逆轉人生》
男主角亞森迪歐是由歐馬‧希(Omar Sy)所飾演,他是塞內加爾裔法籍演員,代表作是2011年的《逆轉人生》,
這部片描述他照顧一位癱瘓億萬富翁的故事,是一部感人的喜劇,
在法國跟日本都獲得獎項,歐馬也藉該片獲東京國際電影節最佳男主角獎。
這部《亞森羅蘋》讓歐馬再次竄紅,希望未來有機會看到他擔綱更多的演出!
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《破產姊妹花》(2 Broke Girls)是一部美國情境喜劇,於2011年9月19日至2017年4月17日播出,共六季完結。
劇情內容圍繞在紐約布魯克林區兩個女生身上,
Max出生社會底層,想法實際,刀子嘴豆腐心,常講話損人;
Caroline出生富裕但家人因斂財入獄而生無分文,過分理想因此常常鬧一些蠢萌笑話,
兩人一同在餐廳當打工妹,並且共同有個開杯子蛋糕店的夢想。
同樣在餐廳工作的還有亞裔老闆,個頭矮小而時常被取笑性向或年齡。
收銀台負責人是一個年老的黑人,雖然老但是好像做過很多事情。
烏克蘭主廚時常開黃腔,但總被兩位女主角無視,我覺得Oleg講話真的好好笑,每次看到他都覺得很想笑。
還有兩個人的室友蘇菲,是一個波蘭人,總是自信滿滿,跟烏克蘭主廚是一對怨偶。
還有兩位動物演員,Caroline的馬-Chestnut,及兩人領養的貓-Nancy
(蘇菲認為那隻貓是她在波蘭的某位結仇的朋友,她說在波蘭人死後有仇未報會變成貓)
這部戲除了有很多黃色笑話之外,也很愛取笑種族刻板印象,雖然那一項只是美國人的「單方面說法」,但有時候還真的蠻好笑的。
戲劇的畫面有點復古80年代的感覺,一開始給人感覺有點陳舊,但看了之後會發現是一種特色,
兩位女主角不只外型、生活背景不同,就連性格也完全相反,
兩人碰在一起的火花是本劇最大的看點,
如果你喜歡帶一點顏色卻又不想太露骨的話,
這部是標準的動口不動手,出張嘴巴而已,不會太不健康。
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離開「福緣山莊」👉🏼【住宿】✔拉拉山•福緣山莊•親近溪谷、餐點絕佳,
又開了一陣子困難重重的上坡路段,回到上巴陵的主幹道,往拉拉山神木群前進。
豆腐1992年時來過,前幾年麻婆豆腐開老爺車要挑戰可惜宣告失敗,這次滿心期待重遊故地。
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和緩舒適的步道走一走,就看到「1號神木」,是一棵1400年老的紅檜。
神木高大的無法完全入鏡,只能勉強拍個中段...
▲「1號神木」
往前一小段到「2號神木」,以奇怪的扁扁樹幹讓人印象深刻。
▲「2號神木」
其實沿途的巨木不少,但能入殿堂也就那二十幾棵,每一棵大樹的年歲都比全台灣所有的人年長,
都站在這裡見證了朝代更替、物換星移。
「3號神木」與「4號神木」是鄰居。
▲「3號神木」
▲「4號神木」
經過一段非常漫長的上坡樓梯,就會看到「5號神木」了。
「5號神木」是一棵約2800歲的紅檜,是巨木群中最資深的~
祂跟阿里山的3000歲紅檜差了2個世紀,但同樣令人歎為觀止!
▲「5號神木」
至高的天際線...
「6號神木」就在前方彎曲的小徑上,是一棵約700歲的紅檜。
▲「6號神木」
「7號神木」也在前方蜿蜒的小徑一旁,是一棵年紀約1400年的紅檜。
▲「7號神木」
「8號神木」是一棵年紀約2500歲的紅檜。
只是很可惜的,祂的生命終結在1988年,因雷擊折斷。
▲「8號神木」
「9號神木」是一棵在拉拉山神木群中比較特別的樹種,是一棵440歲的扁柏。
拉拉山巨木區共有24株巨木,樹齡500歲到2800歲不等,其中只有1株扁柏,其他23珠都是紅檜。
▲「9號神木」
因為走得有點累,肚子也開始餓了,看到唯一的扁柏神木之後覺得心滿意足,所以回到比較緩和的步道上,
馬上就看到「21號神木」,是一棵2700歲的紅檜。
▲「21號神木」
「19號神木」是一顆約500歲的紅檜。
▲「19號神木」
據新聞報導,今(2021)年底拉拉山要成為「國家森林遊樂區」了,
國家將投入更多資源來規劃、維護這個地方,到時候再來造訪一次吧!
離開拉拉山神木群,準備踏上回程。
路上的風景真的太美了,忍不住駐足拍照。
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看到老人家沒有抵抗力的我,一路一直哭...
有人跟我一樣嗎?
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《高年級實習生》(The Intern)的導演南西梅爾斯(Nancy Meyers)擅長浪漫喜劇,
這部2015年的電影,與她過去以愛情為主軸的題材蠻不一樣的,
南西除了擔任導演外,也是這部電影的編劇,
她的故事描述很細膩,很難不被感動,
豆腐近期看她的另外一部作品是2006年《戀愛沒有假期》。
這部電影看到很多面向,年老的各種心境;年輕人的各種迷惘。
但整體而言,這部電影讓豆腐感受到一種懷舊的氛圍,
在我們時代快速變遷之下,是否要回頭看一看自己的爺爺奶奶那一輩人,
是如何有條不紊以最平凡的手法成就大事,
科技雖然不發達,卻能更平穩豁達的生活。
在這個追求個人自由的時代,人變得很本位主義,敬老尊賢這種精神正慢慢離我們而去,
老人家走得慢,思慮也比較慢,
但如果你能夠靜得下心來聽聽他說話,一定會從他們的深思中得到收穫,
就算無法從他的話語中獲得,若能夠學習放慢下來配合他人,就是年輕人最大的收穫了。
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藝敵藝友:現代藝術史上四對大師間的愛恨情仇
The Art of Rivalry
作者: 賽巴斯欽・斯密 (Sebastian Smee)
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幾顆星星:★★★☆☆
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這本書讓我的閱讀速度快不起來,有太多畫作、人物我都不知道,
一邊看要一邊查,還有許多藝術家心境的揣測與摹寫,
要一個字一個字仔細的看才能夠看得懂,其實並不是一本很容易閱讀的讀物。
本書收錄了八位共四組的藝術家。
竇加×馬內
佛洛伊德×培根
馬諦斯×畢卡索
波拉克×德・庫寧
從19世紀印象派開始到20世紀抽象畫派之間,繪畫風格轉變的主要帶領人物間的亦敵亦有的關係。
這本書畫了不少篇幅將對照的兩位藝術家的創作生平都一起介紹了,資訊量很龐大。
時間斷代最早的馬內(1832年-1883年)與竇加(1834年-1917年),
竇加與馬內出身相近,皆是法國富裕人家的子弟,馬內的年紀較竇加年長十歲左右,在竇加初出茅廬之時,
馬內已是巴黎波希米亞派藝術家的領導者。
他1862-1863年創作的《草地上的午餐》被認為是印象派的起始作品,當然在當時引發法國公眾驚異。
竇加與其他印象派藝術家,在馬內之下,一方面讚嘆他的才華,二方面又希望自己能發展出新的創作路線,
從竇加在1865年創作了《坐在平花旁的女子》(A woman seated beside a vase of flowers)肖像畫,
可以看出竇加走出自己創作風格的一些端倪,明明是一位女性朋友的肖像畫,
主角卻被塞在圖案右側,手還被裁掉,一大盆鮮豔的花方在作品的正中間,這樣的構圖在當時具有創意,
也讓人看出竇加的創作野心。
當時的波希米亞派藝術家流行藝術家間互相繪製肖像畫,於是竇加也替好友馬內夫婦畫了幅肖像畫,並送給馬內留念。
但沒多久馬內便把畫割壞了。
這幅夫妻肖像畫將馬內畫在畫面左後方,他的視線看向右前方的太太彈鋼琴,
而太太背對著馬內專注彈琴。
雖然是夫妻肖像畫,卻透露出一股疏離感,這也許跟竇加對於婚姻的排斥心態有關,
更有可能他利用洞悉人性的畫筆,一針見血的指出了前輩馬內的婚姻現況。
當然,這也有可能是印象派藝術家之首的馬內,感受到竇加挑釁,自己也萌生妒意的結果。
雖然竇加在得知這件事後,很生氣將畫收了回去,但後人在竇加死後發現他曾試圖修復這幅畫,
右側馬內太太前方的一大片底版,就是竇加加上準備修復的痕跡。
作者猜想,竇加除了想跟馬內競爭更高的藝術地位之外,更多的是崇拜的心理。
兩位藝術家,在後期的作品題材日漸相似,
都喜歡描繪巴黎社會生活,兩人的著名作品有馬內1882年的《女神遊樂廳的吧檯》。
它刻畫了巴黎的著名劇院夜總會女神遊樂廳的場景;
竇加1873-1875年間的《舞蹈課》,一系列芭雷舞幕前幕後的畫作,堪稱竇加最著名的作品系列。
第二組藝術家來到英國的弗洛伊德(1922年-2011年)與培根(1909年-1992年),
佛洛伊德人如其名是偉大心理學家西格蒙德·弗洛伊德的孫子。
而培根也是不遑多讓,是英國哲學家培根的後代。
兩人的故事從弗洛伊德成名後的一次回顧展開始,他提供了一張他畫的培根肖像,
卻在美國的展場上被偷走,這幅畫至今仍未被找回。
作者想探討,為何小偷會想要偷這幅畫?
顯然當時的保全雖然鬆散,但也不到臨時起意就能偷畫的地步,偷畫者是有計畫的竊取那幅圖畫的。
偷畫者是不是因為了解弗洛伊德與培根兩人間微妙的化學效應,而使這幅畫格外值得一偷。
較為年長的培根與弗洛伊德之間的關係,除了藝術上的競爭、崇拜之外,還包含了性的吸引。
本書作者分析這幅培根肖像畫,綜合了以上多種的情緒在筆觸間。
培根的作品一直帶有強烈的抽象色彩,從他的作品中能看到他內向、神秘、黑暗與矛盾的一面,
這樣的風格深深吸引弗洛伊德。
不過培根的作品真的沒有一幅畫會讓人看著身心舒暢,他最著名的畫作是教宗的肖像,是一系列令人毛骨悚然的作品。
所以我放一張培根繪製的弗洛伊德肖像《Portrait of Lucian Freud》(1951)。
弗洛伊德早期的繪畫風格受到祖父影響,帶有超現實及印象派的畫風,在戰後繪畫風格又細膩起來,帶了一點早期荷蘭繪畫風格。
50年代起他開始使用厚重的油彩繪圖,畫作主題出現許多裸體畫。
晚期受培根...等表現主義畫家影響,終於確立繪畫風格,年過六十才受到國際矚目。
Girl Reading•Lucian Freud•1952
至於兩人為何翻臉,書中其實沒有說得很明白,但大概可以看得出來在培根陷入一個有毒的關係後,兩人漸行漸遠...,
但也不表示弗洛伊德的兩性關係就非常單純就是了,不過藝術家好像就是這樣,遊走在藝術天才與精神崩潰的一線之間。
第三組是畢卡索(1881年-1973年)與馬諦斯(1869年-1954年)。
這兩位藝術家的競爭關係好像就比較明白一點。
但作者認為若沒有這兩位天才的競爭,「立體派」也不會誕生。
馬蒂斯比畢卡索年長許多,當畢卡索在家鄉西班牙獲得小小成功後到巴黎發展時,
馬諦斯已在巴黎藝術圈畫了幾些年,雖然他也還沒有確立自己在藝術圈的穩固地位,
但已經成家,有三個子女需要養育,
沒辦法像其他年輕畫家一樣恣意生活,有比較龐大的經濟及地位壓力。
兩人經友人介紹認識,互相交換作品,互相影響創作風格。
兩人都極力從早期傳統藝術訓練較寫實的繪畫風格中走出自己的路,
但又希望自己是比對方更早一步確立方向,並成功的一方。
1900年馬諦斯率先提倡「野獸派」,野獸派以鮮豔的色彩,並將印象派畫作的畫法誇張化,
不再強調作品遠近透視的概念,而是利用帶有童趣的平面手法繪畫出立體感。
以其妻子肖像《戴帽子的女人》開始,在1905年的沙龍展出,震驚大眾,大部分的人說他已經發瘋。
馬諦斯的勇氣創舉給他帶來較多的批評,但是美國來獨具慧眼的猶太兄妹葛楚與李奧將這幅畫買了回去。
葛楚與李奧在此之前已先購入一幅畢卡索藍色時期的作品《Young naked girl with flower basket》,
但這幅畫與鮮豔強烈《戴帽子的女人》放在一起,明顯黯淡不少。
當時的畢卡索正從「藍色時期」進入「粉紅色時期」。
一次馬諦斯在聚會上發表對非洲小雕像的看法時,畢卡索也注意到了非洲部落面具吸引人的一面,
兩人不知道是各自發現新大陸,還是互相引響所致,都紛紛開始在作品中添加非洲元素,
1907年畢卡索《亞維農的少女》就加入了非洲元素,這幅畫並且象徵了立體主義、現代藝術的開端。
作者說,馬諦斯雖然一直非常禮貌有氣度,但仍然對這裡非洲元素的運用,
以及對右二蹲坐女子激似塞尚《Bathers》中的女子略略表示不滿,
尤其馬諦斯非常欣賞塞尚的藝術風格,
甚至收藏了塞尚上述這幅作品,也曾以塞尚作品中的藍綠色調為主題創作一連串的類似作品。
他會認為畢卡索挪用他的構思也不是沒有道理的。
這本書從兩人的一些軼事中觀察兩人互相影響的情況,除了上述的非洲元素之外,
還有好比馬諦斯與女兒之間的默契,可能也觸發了畢卡索童年的陰影,影響了畢卡索的作品發展,
也就是畢卡索早期在巴黎的創作野心,讓他不甘於僅成為馬諦斯底下的一位新生代藝術家,
反而很明顯地給馬諦斯造成壓力,但是又不得不說畢卡索在很大程度上,受馬諦斯影響很深。
但回到創作的初衷,如果兩人之間不要有那麼多介入(藝術評論、贊助者),也許兩人會一直是很好的藝術朋友也說不定。
最後一組藝術家是波拉克(1912年-1956年)與德庫寧(1904年-1997年),
德庫寧在荷蘭鹿特丹出生,曾經上過美術學校,從他早期的速記能看出他的素描畫非常精細,
在他決定在美國生活後,極力拋棄自己的學院派畫技,這對一位畫工精細的畫家來說是一件非常困難的事。
這兩位藝術家的出生背景相當不同,
他們在紐約相遇,都曾經加入藝術家聯盟,這是一個由政府舉辦的藝術家支援活動。
波拉克出生美國西部,因為來自美西而有種牛仔形象,也曾經上過美術學校,但他畫工似乎不怎麼好,
加上他脾氣暴躁,一生大部分的時間都在與人喝酒鬥毆。
《慾望街車》的作者田納西威廉斯,也許就是以波拉克為原型創造史丹利這個角色。
(當時他們兩個曾生活在一起)
有一個說法,當時的美國其實是一個非常恐同的社會,也許波拉克有性別認同的猶豫,
這讓他在恐同的社會中,以好鬥的形象掩蓋自己真實的樣貌。
本書作者致力在這幾位藝術家精神狀態的分析上,
以波拉克與馬諦斯來說,變異的生活環境、掏心掏肺的創作卻大部分都是批評...
一般人一輩子所面對的精神與生活壓力,也許是藝術家一週之內要消化掉的。
這些壓力引發了波拉克出現自我毀滅的行為。
德庫寧在經過波拉克的影響後,漸漸發展出自己的抽象畫風格,也奠定出當代對抽象畫的定義:
抽象,就是沒有主題;直接,就是沒有底稿;
沒有深度,因為將顏料直灑;作品是全面性的,沒有所謂畫作中心的概念,整個畫面都是平均領域的。
波拉克在1956年酒駕喪生,當時車上的女友Ruth Kligman大難不死,
在波拉克的葬禮上,德庫寧是最後離開的人,他甚至還把工作室設在波拉克墓地的附近。
弔詭的在波拉克死後不到一年,和這位已逝對手的女友成為戀人。
我們現在社會風氣鼓勵人衝破行為規範,就像這些藝術家一樣,
但他們的狀況比較像是反過來的,並不是他們被鼓勵去衝破規範,
而是創作的掏空讓他們的心理狀況無法在常軌中生存下去。
但破壞行為規範的本身是否對他人造成侵犯呢?
以最後這兩位藝術家的故事來看,
確實對身旁的人造成侵犯,但他們有一種魔力讓人不會生他們的氣,
但是沒有才華的一般人,就不知道有沒有這種魔力了...
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狄金生第一季第二集「I have never seen 'Volcanoes'」(我從未見過火山)
It's all I have to bring today/這是我今天要帶來的一切
This , and my heart beside./我自己,與我的心
This, and my heart, and all the fields/我自己、我的心,還有所有的原野
And all the meadows wide/與整片廣袤的草地
I have never seen “Volcanoes”/我從未見過火山
But, when Travellers tell/然而,聽旅行者說
How those old—phlegmatic mountains/那些古老而冷漠的山
Usually so still/通常如此平靜
Bear within—appalling Ordnance,/裡面卻藏著軍火
Fire, and smoke, and gun,/火焰、煙塵、槍砲
Taking Villages for breakfast,/將村莊當成早餐般吞噬
And appalling Men/令人戰慄
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第一季第2集豆腐精選歌單
〈Boys〉麗珠(LIZZO)
這首歌出現在艾蜜莉與好朋友蘇,女扮男裝的橋段中~
〈It Takes a Lot To Know a Man〉愛爾蘭創作歌手戴米恩·萊斯(Damien Rice)
這首歌出現在艾蜜莉與父親發生爭執後,她做了麵包給他。
〈Your Best American Girl〉日裔美籍歌手蜜絲琪(Mitski)
這首歌出現在艾蜜莉與蘇偷嚐禁果。
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▲大海賊白鬍子-愛德華・紐蓋特(圖片來源)
「這個時代被稱為『白鬍子』」!
▲看到SBS,才發現單行本第1集跟第61集的封面是一樣的!是為了紀念草帽一行人進入新世界~
頂上戰爭收尾偉大航路前半段的劇情,開啟了2年後新世界劇情,是整部海賊王的分水嶺。
首先想讚揚一下尾田,單行本出了60集才畫到一半的劇情,
從頭到尾幾乎沒有冷場,反而讓讀者越來越期待後面的發展~
▲Mr.2 馮·克雷(圖片來源)
不過這一篇我想從推進城講起,說起來推進城也算是頂上戰爭的楔子,是營救艾斯行動的一部分。
推進城篇表現最亮眼的絕對非Mr. 2 馮‧克雷莫屬!
一來是他救了被麥哲倫完敗的魯夫,二來是他犧牲自己讓逃城的軍艦可以通過正義之門。
過程中他不斷以「友情」之名陪伴魯夫一層一層往艾斯邁進,並找到可以解救魯夫的伊娃,
也燃燒生命幫瀕死的魯夫從賀爾蒙治療中喚醒,若沒有他,
只憑無腦衝的魯夫還有巴其跟Mr. 3,推進城的行動絕對會以失敗收場。
▲可敬的人妖的友情(圖片來源)
馮克雷與草帽一行人的友情,其實只建立在小花園往阿拉巴斯坦的途中,
那短暫於梅莉號上的相聚而已,第二次見面便是敵對的立場。
巴洛克華克失敗後,他那時協助草帽一行人逃離海軍追捕的行動,就已讓我覺得意外。
那麼短時間的相遇,就讓他願意為他人犧牲,可見他一定是個直性子又感情豐沛的人(妖)!
推進城這次,是他二度為魯夫斷後,兩次斷後都讓他自己栽在海軍手中。
第一次已經讓他被關在推進城這種有如地獄的地方,他居然還有第二次斷後的勇氣,
實在令人不得不佩服他的情義,讓我這個角色刮目相看!
雖然最後麥哲倫充滿怒氣要對馮克雷下殺手的樣子,但尾田沒有明確畫出他的結局,
希望未來某一天,我們能夠再次看見有情有義的馮克雷。
(後來發現他在扉頁上成為推進城5.5層的新人妖女王,可見他順利逃脫麥哲倫的魔掌了!)
▲海賊王開篇以來規模最大的一場戰爭-馬林福特頂上戰爭(圖片來源)
回到頂上戰爭,白鬍子與火拳艾斯都在這場戰爭中殞落,過程中出現了不少感人的畫面,
從白鬍子海賊團全體現身營救艾斯、小奧茲捨命開路、魯夫因艾斯之死暈厥、
白鬍子與羅傑的過往及死前說出one piece存在、達旦痛哭怒打卡普,
很多幕都描寫地非常動人,也替畫中人物感到不捨。
但一方面又覺得好在是這樣的結局,如果白鬍子大獲全勝還救出艾斯,
頂上戰爭篇一定就不會那麼刻骨銘心了,對吧?
▲白鬍子原諒史庫亞德(圖片來源)
白鬍子跟雷利一樣是個令人喜歡的大叔,在他威武的外表及絕對的實力之下,
有顆非常柔軟的心,這從他馬上就原諒臨陣被策反、刺他一刀的兒子史庫亞德可以看出。
▲年輕時的白鬍子(圖片來源)
「真奇怪啊...海賊居然對財寶沒有興趣。」「你到底想要什麼啊?紐蓋特」
「...我小時候...一直想要某個東西...」
「喔?你想要什麼?說來聽聽啊!」
「......」「家人...」
「什麼啊!哇哈哈哈哈!」
▲白鬍子與他的家人們(圖片來源)
看似對大家來說不是夢想的夢想,白鬍子之所以對one piece沒有興趣,是因為他的夢想已經實現了。
他獲得了家人,馬可、艾斯以及史庫亞德等人,這些兒子們早就讓他的人生圓滿。
雖然在大海上亂收兒子是件有點奇怪的事情,但他也不是什麼怪叔叔,
這些被收養的兒子們對他充滿敬佩與感謝,也願意為他犧牲奉獻,
同樣地,他也甘願為這些兒子們赴湯蹈火,不惜槓上整個海軍的戰力。
▲魯夫、艾斯還薩波三兄弟(圖片來源)
接著帶出的魯夫、艾斯還薩波的故事,三個沒有血緣關係的人,一杯結拜酒,讓友情變成了更濃於血的兄弟親情。
▲尾田在扉頁中畫出三人夢想相聚的一幕,正劇中是無緣見到了
馮克雷與魯夫、白鬍子與艾斯、薩波三兄弟,他們都是沒有血緣關係的人,
但他們的友情、親情都讓他們比血親更加心繫彼此。
頂上戰爭不僅是一場壯烈的戰役,更是一段段不可抹滅情誼的展現。
下一篇:〖魚人島篇〗種族歧視-偉大航路上的「鍵盤魔人」新魚人海賊團
《空乘危機》(The Flight Attendant)是2020在HBO網路平台上播放的驚悚電視劇,
由《宅男行不行》裡的女主角Penny凱利庫柯主演。
《宅男行不行》雖然已經完結,但從2007到2019年十幾個年頭,這部超受歡迎的無厘頭肥皂劇,
把劇中每位演員都捧成了超級明星,而且是數一數二有錢的那種。
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雖然這部電視劇是驚悚片,但是女主角凱莉庫柯大部分的時候還是看得到Penny的形象感,
不至於太過陌生,但這部劇不只是純粹嬉鬧與驚悚,其實有很多面對自我的掙扎、成長。
劇情是說一個很愛喝酒的空服員,每次一落地就會熟門熟路的找酒喝、找男人,
表面上不亦樂乎的生活,但內心又隱隱覺得這樣是不對的。
某一次飛曼谷,她看上了一個很不錯的男子,與男子在泰國肆無忌憚的快樂過幾天後,
一早醒來竟然發現男子被割喉死在旁邊,身為第一發現人的她因為太醉無法正確判斷到底發生什麼事,
慌張的逃跑了,這個錯誤的決定讓她成為警方追緝的對象。
她腦中常出現男子與他對話的幻覺,加上她嚴重酗酒、警方的追查、良心的譴責...
讓她瀕臨瘋狂邊緣,但因為這個劇烈的衝擊,他終於有機會進行了一連串自我反思,
原來酗酒與逃避的性格,都是童年被不當對待所種下的因,
只是年幼的她,把當時的記憶錯置成父親對她愛與信任的表現。
最後這起割喉懸案也終於真相大白。
至於到底發生什麼事,就不在此爆雷了~
目前這部片已續訂第二季,期待中~
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最近追完一部很棒的電視劇,HBO的《還原人生》(The Undoing)。
男女主角分別是妮可·基嫚與休·格蘭。
導演大衛·E·凱利也參與了另一部妮可基嫚在HBO的電視劇《美麗心計》。
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妮可基嫚與休葛蘭兩位大明星,在90年代正當紅時,我都不喜歡...
可能因為小朋友覺得《BJ單身日記》、《大開眼戒》...這些他們主演的當紅電影題材都非常噁心...
所以連帶兩位主角的帥與美也跟著沒有被看到。
對於妮可基嫚,我很喜歡她在《美人心計》與之後戲劇的表現,
覺得她真的是一位很漂亮的女性,對於演戲的執著也讓人敬配,這次的角色詮釋也當然沒有讓人失望。
看到現在已經60歲的休葛蘭之後,第一次覺得他挺帥的,看來他是需要老來放一下的類型XD
《還原人生》劇情包含了懸疑、犯罪、心理、驚悚、法律。
女主角格蕾絲是一位住在紐約事業成功的諮商心理師,有一個富有的娘家,和一個醫術精湛、愛妻愛家的丈夫,
還有一個唸私立貴族學校的兒子,生活看似理想又幸福,她自己也覺得一切都很完美。
有一天兒子的同學媽媽突然被暴力謀殺身亡,之後她丈夫也莫名失蹤,
因為失蹤時間太過巧合讓丈夫成為嫌疑人,她的生活從此天翻地覆。
丈夫失蹤後,她發現了許多丈夫不為人知的秘密,她的理智告訴自己必須壓下被多重背叛的痛心,
因為負心漢與殺人犯仍然有差異,她的丈夫會是殺人犯嗎?
如果丈夫確實是無辜的,她能因為一時氣憤而讓丈夫入冤獄嗎?
但如果這一切仍是丈夫謊言的一部分,那她與兒子又會面臨什麼危險?
她要怎麼抉擇,才是對自己最好的選擇?
中間有太多疑問、太多勸誡、太多情感,所以讓整個劇情演變的非常複雜,情感刻劃細膩,
推薦大家可以找來看看~
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《就是走路:一次一步,風景朝你迎面而來》
Å gå. Ett skritt av gangen(Walking: One Step at a Time)
作者:厄凌.卡格 (Erling Kagge)
從何處來:大塊文化/新北市圖書館
幾顆星星:★★★☆☆
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這本書的作者很酷,是一位「挪威的探險家、作家、出版人,也是登山家、律師、藝術收藏家、勞力士錶代言人、出版商、三個女兒的父親。
他是史上第一位徒步踏上「三極」(南極、北極、珠穆朗瑪峰)的探險家。」
這本書與我前陣子看的小川系出版的日記很類似,
篇幅很短,但帶有深意,引人入勝。
整本書有多篇的散文、短文,講的全部都是走路,
人類能有今天的文明,就是靠走出來的,原始人類一步一步走遍全世界。
但到了現代,人總是取最短的距離、追求最高的效率,
卻忘記人類的天下是靠腳一步一腳印踏出來的。
作者另一個觀點也很棒,
我們常以為是我們的腦子在控制雙腳,但其實是我們的腳在控制腦子,
當你混亂時起來走路,思緒是不是慢慢平靜下來呢?
當你失去方向與靈感時起來走路,想法是不是漸漸開始湧出呢?
這在我身上都曾經驗證過。
以前上班的路上,要穿過一個戶外停車場才能到公司,如果遇上下雨,那就是一段非常痛苦的路程,
但撇開這個,每次我在走這段路時,
創作靈感常常會湧現,
所以我常一邊趕路,一邊抓手機錄音,
但往往最終也都無疾而終,
因為一進公司又是一整天腦子僵化的工作,
早上走的那一小段路浮現的靈感早就全不見了。
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